Laurent Stocker, o ator da Comédie-Française que o cinema escala como Sarkozy e Napoleão

Laurent Stocker

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	1973 Saint-Dizier, França
Ocupação	Ator
Conhecido por	O Oficial e o Espião, Adeus, Idiotas, Golias
Prêmios	César (compartilhado) · 2 Prêmio Molière de melhor ator coadjuvante · Oficial da Ordem das Artes e das Letras

Em Comédie-Française, a comédia de bastidores que lotou os cinemas franceses neste verão, Laurent Stocker interpreta Philippe Vialle, um ator da companhia de um teatro onde o espetáculo nunca é cancelado. Ele quase não precisou pesquisar para o papel. O prédio da rue de Richelieu é seu local de trabalho há boa parte da vida adulta, e a brincadeira de escalação do filme — integrantes de verdade da companhia interpretando integrantes da companhia — funciona, em parte, porque ele parece estar tão à vontade ali. Essa familiaridade ajuda a explicar o formato peculiar de sua fama. Na tela, a França o conhece como o homem ao lado do poder: um general que fecha fileiras, um juiz, um magnata da imprensa, Nicolas Sarkozy. Na Comédie-Française, ele já foi Figaro, Nero, Arturo Ui e Harpagon, personagens que sustentam uma noite inteira.

Stocker nasceu em Saint-Dizier, na região de Champagne, e cresceu do outro lado da divisa regional, na Lorena: primeiro no vilarejo de Ville-sur-Saulx, no departamento de Meuse, e depois em Neufchâteau, nos Vosges. “Na verdade, passei a maior parte da infância em Neufchâteau”, corrigiu um entrevistador de uma emissora regional de televisão nesta primavera, ao recordar os fins de semana em família em Nancy. Aos dezesseis anos, queria ser ator e entrou para uma pequena companhia em Épinal. Pouco depois, foi sozinho para Paris e concluiu os estudos no lycée Lamartine.

A formação foi longa e clássica. Nascido em 1973, mal tinha saído da adolescência quando, depois de passar pelos Ateliers Gérard-Philipe, em Nanterre, estudou por três anos, de 1993 a 1996, no Conservatoire national supérieur d’art dramatique, nas turmas de Madeleine Marion, Daniel Mesguich e Philippe Adrien, enquanto cursava literatura moderna na Sorbonne. O fim dos anos 1990 foi dedicado aos palcos: montagens com Georges Lavaudant no Odéon e em Avignon, seguidas por Henri V, de Jean-Louis Benoît, que chegou à Cour d’honneur do Palais des Papes em 2000.

Em 14 de junho de 2001, entrou para a Comédie-Française. Seus primeiros papéis foram pequenos, entre eles o de um lacaio em Ruy Blas, na montagem de Brigitte Jaques-Wajeman, e o de Cléante na encenação de Le Malade imaginaire por Claude Stratz. Em 1º de janeiro de 2004, tornou-se o 511º sociétaire da companhia, membro efetivo com participação na instituição que descende da trupe de Molière. Esse status vem acompanhado de um ritmo que determina todo o resto. A companhia trabalha com repertório: várias produções se alternam ao longo da mesma semana, e qualquer filmagem precisa se encaixar na agenda dos palcos.

Mesmo assim, o cinema o encontrou. Claude Berri escalou-o para Enfim, Juntos, adaptação de 2007 do romance de Anna Gavalda, no papel de Philibert, o aristocrata tímido cujo imenso apartamento parisiense se torna refúgio para Camille, personagem de Audrey Tautou, e Franck, vivido por Guillaume Canet. A atuação lhe rendeu o César de ator revelação em 2008, quando ele já tinha 34 anos e era sociétaire da Comédie-Française.

A promessa se cumpriu principalmente na Salle Richelieu. Stocker interpretou Figaro em Le Mariage de Figaro, de Christophe Rauck, papel que manteve por várias temporadas; depois, foi Nero em Britannicus, de Stéphane Braunschweig, o gângster ditador de La Résistible Ascension d’Arturo Ui, de Katharina Thalbach, Sir Toby em Twelfth Night, de Thomas Ostermeier, e Harpagon em L’Avare, de Lilo Baur. São papéis principais, e vários deles são tiranos de uma forma ou de outra.

Enquanto isso, os diretores de cinema continuavam a colocá-lo de uniforme ou atrás de uma escrivaninha. Ele apareceu no thriller político L’Exercice de l’État, de Pierre Schoeller. Em J’accuse, de Roman Polanski, foi o general de Pellieux, um dos oficiais que fecharam fileiras contra Dreyfus. Na televisão, interpretou Jean-Michel Lambert, o jovem juiz de instrução do caso Grégory, uma história que acompanhou se desenrolar quando era criança, na Lorena. Foi o magnata da imprensa Pierre Lazareff na série Bardot e, em Bernadette, de Léa Domenach, Nicolas Sarkozy orbitando a Bernadette Chirac de Catherine Deneuve. Também houve comédias, como a história de teatro na prisão Un triomphe, de Emmanuel Courcol, e Adieu les cons, de Albert Dupontel.

É aqui que a história habitual sobre ele precisa de alguns ajustes. Um César de ator revelação parece anunciar o início de uma carreira no cinema, mas o que veio depois foi uma longa sequência de papéis coadjuvantes. O cinema francês vê a Comédie-Française como um reservatório de autoridade: atores capazes de dar credibilidade a uma instituição em três cenas. Stocker é um dos mais confiáveis nesse papel. O preço é que raramente protagoniza um filme. Até seus dois prêmios Molière, os principais reconhecimentos do teatro francês, vieram na categoria de ator coadjuvante. Ele não apresenta isso como motivo de ressentimento. “Fico sempre feliz com o que me acontece”, disse à France 3. Mas a distância entre o que o palco lhe oferece e o que o cinema lhe reserva existe, e o sucesso deste verão não a encurtou. Comédie-Française foi coproduzido pela própria instituição que satiriza com leveza, e sua comédia não chega a abordar as questões de hierarquia e apadrinhamento que a casa talvez prefira não responder.

As duas últimas temporadas foram as mais premiadas de sua carreira. Em 2025, ele ganhou o Molière de melhor ator coadjuvante pela montagem-maratonista de Le Soulier de satin, de Paul Claudel, dirigida por Éric Ruf e depois levada novamente ao festival de Avignon. Em 4 de maio de 2026, no Folies Bergère, recebeu o mesmo prêmio mais uma vez, por interpretar Chrysale, o pai intimidado em Les Femmes savantes, de Emma Dante, no Théâtre du Rond-Point. Na primavera, trabalhou na adaptação de Jean Bellorini para L’Ordre du jour, de Éric Vuillard, no Théâtre du Vieux-Colombier. Comédie-Française, dirigido por Bertrand Usclat e Martin Darondeau, estreou na França em 22 de julho e, após nove semanas, já havia ultrapassado 1,28 milhão de ingressos vendidos; chegou aos cinemas britânicos em 9 de outubro. Na ARTE, ele interpreta o pai da protagonista na minissérie Un jour on fera l’amour, de Jérôme Bonnell, que começou a ser exibida em 22 de outubro, e a France Culture acaba de dedicar a ele uma série de entrevistas em cinco partes para o programa “À voix nue”.

Os próximos meses seguem por dois caminhos. Até 27 de janeiro de 2027, ele estará na nova montagem de Ruy Blas, de Julie Duclos, que reabre a Salle Richelieu após um ano de obras, 25 anos depois de sua estreia na casa, como lacaio, na mesma peça de Victor Hugo. L’Avare, de Lilo Baur, volta ao repertório em 30 de novembro. Na tela, ele reencontra Léa Domenach em Peau d’homme, adaptação musical da graphic novel de Hubert e Zanzim, com Catherine Deneuve, Pomme e Karin Viard; o filme encerrou a Giornate degli Autori, em Veneza, e estreia na França em 27 de janeiro de 2027. Duas semanas depois, em 10 de fevereiro, Les Profs 3 o escala como Napoleão. Mais um homem no comando, mais um papel coadjuvante. No camarim do quinto andar, acima dos jardins do Palais-Royal, as falas do próximo protagonista já estão à espera.