Rebecca Ferguson, a atriz que está saindo, uma a uma, das franquias que a fizeram

Ela já tinha feito o que a maioria das atrizes passa uma carreira tentando — entrar num tanque de bilhões de dólares, conquistar fãs, andar pelo tapete vermelho de Missão: Impossível ao lado de Tom Cruise — quando deixou Christopher McQuarrie escrever a saída de sua personagem na saga em Acerto de Contas. Ao fim de 2026, com a temporada final de Silo no Apple TV+, ela terá saído de duas das três franquias que definiram a segunda década de sua carreira. A terceira, Duna, lhe reserva uma única cena.

Rebecca Louisa Ferguson Sundström cresceu em Estocolmo entre um pai sueco e uma mãe britânica que se mudara para o norte aos vinte e cinco anos, entre duas línguas e um sentido vagamente contraditório do que significa estar em casa. Frequentou a escola de música Adolf Fredrik, dançou clássico e jazz, deu aulas de tango argentino em Lund muito antes de o primeiro teste vingar — uma novela sueca, Nya tider, no ar entre 1999 e 2000. Tinha sido atriz mirim e gostava do trabalho; o que não gostava era de Estocolmo. Depois de estrear no cinema com o slasher sueco Drowning Ghost, abandonou os sets, mudou-se para uma vila pesqueira do sul, criou o filho sozinha e esperou.

O retorno tomou a forma improvável de uma fita de teste enviada a Londres. Filmou-se para A Rainha Branca, a minissérie da BBC sobre a Guerra das Rosas adaptada de Philippa Gregory, e ficou com Elizabeth Woodville. A interpretação — contida, mercurial, com uma leitura nada sentimental do poder feminino dentro de um casamento de Estado — foi indicada ao Globo de Ouro em 2014 e a colocou em todas as listas de Londres pelos dezoito meses seguintes.

Christopher McQuarrie estava entre os que olhavam. Escalou-a como Ilsa Faust, agente britânica de lealdade incerta, ao lado de Tom Cruise em Missão: Impossível – Nação Secreta. O papel havia sido pensado como ponta única; ela virou coprotagonista. Três filmes, duas perseguições de moto, uma briga de faca numa varanda vienense e a única igual sustentada que Cruise teve em tela em quinze anos de dublê real. Em paralelo entregou o retrato de uma corista sem voz em Florence Foster Jenkins, um número de O Rei do Show que ninguém esqueceu, e uma figura do luto para Mike Flanagan em Doutor Sono no papel de Rose, a Chapéu: uma vilã tão específica e tão calma que uma geração de público de horror ainda se arrepia ao sentir vapor.

Veio então Lady Jessica. Denis Villeneuve deu-lhe o papel em Duna, a mãe Bene Gesserit cujas decisões se propagam por toda a saga; ela a interpretou com uma quietude que se lia como materna e tática ao mesmo tempo, o centro imóvel de um filme que se recusava a parar. Quando chegou Duna: Parte Dois, ela já havia construído outra âncora: Juliette Nichols em Silo, no Apple TV+, uma engenheira de uma sociedade enterrada que desmonta tudo o que lhe ensinaram a acreditar. Protagonista e produtora executiva — o que faz diferença: Silo é uma das raras séries de ficção científica de prestígio em que a mulher no topo do elenco também tem autoridade sobre o que chega à tela.

Então começou a sair. McQuarrie matou Ilsa Faust entre o primeiro e o segundo filme da duologia Acerto de Contas, uma morte que o diretor chamou de definitiva e que se recusa a revisitar, apesar de um ano de campanhas de fãs e de um plano de costas enigmático no fim de O Acerto Final. Ferguson, quando perguntada, disse que a personagem havia parado de lhe dar matéria suficiente para ficar. A terceira temporada de Silo, que estreia no Apple TV+ em 3 de julho de 2026, fecha por desenho o arco de Juliette; a quarta e última já está em produção. Duna: Parte Três, em 18 de dezembro, lhe concede uma única cena como Lady Jessica — função do livro-fonte, O Messias de Duna, mais do que um desfeita, mas cumulativamente o mesmo gesto. A atriz que entrou no cinema de franquia à direita de Tom Cruise saiu, em três anos, de todas as franquias em que entrou.

O que as substitui é mais estranho. Mercy, o thriller judicial com inteligência artificial de Timur Bekmambetov ao lado de Chris Pratt, estreou em 23 de janeiro: Ferguson interpreta a juíza Maddox, um algoritmo que preside a um julgamento de homicídio numa Los Angeles de 2029 onde a culpa é determinada por software. The Magic Faraway Tree, prevista para 21 de agosto, lhe entrega Dame Snap, a diretora cruel do clássico infantil quase nonagenário de Enid Blyton. The Immortal Man, o longa de Peaky Blinders de Steven Knight, a coloca num elenco de Birmingham ao lado de Cillian Murphy e Barry Keoghan. Nenhum dos três é uma franquia herdada; os três são escolhas.

Ferguson mora em Richmond, a oeste de Londres, com o marido Rory St Clair Gainer e dois filhos, uma rotina de trabalho que começa no portão da escola e se interrompe para fotos de set com jaqueta de motoqueira. Na dúzia de entrevistas recentes em que lhe perguntaram o que queria a seguir, ela deu a mesma resposta em formas levemente distintas: trabalhos que a assustem, trabalhos que não esperam uma continuação. Em dezembro de 2026, com Silo encerrado, a saga de Duna devolvida ao seu trio central e Dame Snap para trás, o que poderá assustá-la é descobrir o que faz, exatamente, uma atriz que não tem mais uma franquia para a qual voltar

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