Shakira: o colapso público que virou recorde mundial de turnê

Shakira

Photo: Andres.Arranz / CC BY 2.5, via Wikimedia Commons

Nascimento	2 de fevereiro de 1977 Barranquilla
Ocupação	Cantora e compositora
Prêmios	Pru00eamios Billboard de Mu00fasica Latina u00b7 Grammy Latino de Melhor u00c1lbum de Pop Vocal Feminino u00b7 Grammy de Melhor u00c1lbum de Pop Latino

Quando Shakira lançou sua sessão com o produtor argentino Bizarrap, em 24 horas ela já havia quebrado o recorde do Spotify de música mais ouvida em um único dia. A música não era primariamente sobre música. Era uma prestação de contas ponto a ponto de um relacionamento de doze anos que terminou de forma pública e ruim — um acerto forense, em versos, com um jogador de futebol do Barcelona que a deixou por alguém mais jovem. A parte interessante não era o conteúdo. Era o que aconteceu com ele: um momento de luto privado, expresso em gírias espanholas e batidas de trap, tornou-se um evento cultural global de uma forma que nenhum de seus projetos de crossover internacional cuidadosamente planejados havia conseguido.

Ela nasceu em Barranquilla, uma cidade portuária na costa caribenha da Colômbia, filha única de um pai libanês-americano e uma mãe de ascendência catalã-colombiana. A família ouvia música árabe, e quando ela tinha quatro anos seu pai a levou a um restaurante do Oriente Médio onde ela ouviu um doumbek pela primeira vez; ela subiu em uma mesa e começou a dançar. Aos oito já escrevia canções. Aos onze aprendia violão. No início da adolescência, ela havia convencido um executivo da Sony em uma audição em Bogotá de que a voz — aquela coisa particular, metade Alanis Morissette e metade Carlos Vives, que o regente do coral da escola havia rejeitado por ser dominante demais para o grupo — valia a pena ser contratada.

Seus dois primeiros álbuns, Magia (1991) e Peligro (1993), passaram quase despercebidos. O que veio depois foi mais interessante: Shakira deu uma pausa, apareceu em uma telenovela colombiana e voltou em 1995 com Pies descalzos — “Pés Descalços” — um disco cru, com guitarra à frente, que vendeu mais de três milhões de cópias em toda a América Latina. Ela tinha 18 anos. Três anos depois, ¿Dónde Están los Ladrones? confirmou que ela não era uma novidade. O álbum bebia do rock, da salsa e da cumbia de uma forma que os críticos consideraram simultânea e emplacou quatorze primeiras posições nos mercados latinos.

A entrada no mercado de língua inglesa foi cuidadosa e deliberada. Laundry Service (2001) não foi uma tradução; foi uma construção paralela, aproveitando a imagem da dança do ventre que os discos em espanhol haviam estabelecido e reenquadrando-a para o público anglo que nunca havia encontrado Pies descalzos. O álbum vendeu treze milhões de cópias. “Whenever, Wherever” e “Underneath Your Clothes” deram a ela uma segunda identidade em mercados que mal haviam notado a primeira. A fórmula se estendeu até meados dos anos 2000: “La Tortura” com Alejandro Sanz passou 25 semanas não consecutivas em primeiro lugar na parada Billboard Hot Latin Songs; “Hips Don’t Lie” com Wyclef Jean alcançou o primeiro lugar em mais de cinquenta e cinco países e se tornou um dos singles mais vendidos da década.

Sua conexão com o futebol global — um encaixe natural para a artista de dança do ventre e escala de estádio, vinda de um país onde esporte e identidade nacional são inseparáveis — se consolidou com “Waka Waka (This Time for Africa)”, o hino oficial da Copa do Mundo FIFA 2010 na África do Sul. A música se tornou um dos hinos de Copa do Mundo mais vendidos da história do torneio e marcou uma mudança na forma como Shakira operava: menos uma artista fonográfica no sentido tradicional e mais uma força posicionada na interseção entre música, esporte e espetáculo. Também estabeleceu uma relação com a FIFA que se mostraria decisiva dezesseis anos depois.

Os anos entre Waka Waka e a sessão com Bizarrap foram produtivos, mas não eletrizantes. El Dorado (2017) rendeu a ela um terceiro Grammy — Melhor Álbum de Rock Latino, Urbano ou Alternativo, 2018 — e foi seu disco em espanhol mais pessoal desde os anos 1990, mas sua recepção pareceu mais uma restauração do que uma continuação. Algo na fórmula — a calibragem cuidadosa dos mercados de idioma, o esforço para habitar duas identidades comerciais simultaneamente — começara a produzir música precisamente competente em vez de imprevisível. Seus maiores momentos nesse período foram menos sobre discos e mais sobre contexto: uma disputa fiscal de anos com as autoridades espanholas, depois resolvida; um relacionamento com Gerard Piqué, do FC Barcelona, iniciado durante a Copa do Mundo de 2010 na África do Sul, que gerou dois filhos, Milan (nascido em janeiro de 2013) e Sasha (nascido em janeiro de 2015), e terminou, de forma pública e sem ambiguidade, em junho de 2022.

Quando a separação de Piqué se tornou pública, ela se mudou para Miami e fez o que sempre fizera com todas as crises em sua carreira: criou algo a partir dela. “Shakira: Bzrp Music Sessions, Vol. 53” foi lançada em janeiro de 2023 e documentou o término com uma especificidade que era ao mesmo tempo desconfortável e precisamente certa — mencionando um Renault Twingo versus uma Ferrari, um Casio versus um Rolex, e Clara (o nome da nova parceira de Piqué) de uma forma que não deixava margem para interpretação. A música quebrou recordes do Spotify e abriu uma fase inteiramente nova: crua, livre dos cálculos de crossover que haviam moldado grande parte de sua década anterior. Las Mujeres Ya No Lloran, o álbum que se seguiu em março de 2024, trouxe colaboradores de Karol G a Cardi B e entrou na conversa não como um retorno, mas como um novo argumento — que Shakira aos 47 anos era mais vital comercialmente do que Shakira aos 27 havia sido. O álbum rendeu a ela um quarto Grammy, de Melhor Álbum de Pop Latino, em fevereiro de 2025.

A Las Mujeres Ya No Lloran World Tour, que começou em fevereiro de 2025, quebrou o Recorde Mundial do Guinness de turnê latina de maior bilheteria de todos os tempos em seus primeiros 86 shows, arrecadando mais de 21 milhões. Em junho de 2026, ela foi a atração principal da cerimônia de abertura da Copa do Mundo FIFA na Cidade do México, cantando “Dai Dai” — uma música que coescreveu em cinco idiomas com Burna Boy, Ed Sheeran, Jon Bellion e Benny Adam — para uma audiência global na casa das centenas de milhões. Em setembro e outubro de 2026, ela fará onze noites de residência em Madri, uma cidade que um dia a perseguiu em seus tribunais e onde agora ela chega em seus próprios termos.

O que o segundo ato de Shakira argumenta é algo que a indústria musical tem dificuldade em categorizar: que a especificidade da dor — não a versão universalizada e pronta para o rádio do coração partido, mas o tipo particular, nomeado, localizável — é o que viaja mais longe. A sessão com Bizarrap funcionou porque era tão precisa que se tornou universal. A turnê funciona porque a transformação que ela representa é legível em cada idioma em que ela já trabalhou. Ela continua.

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