No meio de Sozinha, há um plano que resume o filme em quatro segundos: Jules Willcox à beira de um riacho no Oregon — viúva recente, com um homem tentando matá-la — não chora, não desmorona, não reza. Ela calcula. Seus olhos leem a corrente, a linha das árvores, a luz. É a declaração de intenções do filme, e tudo o que John Hyams constrói antes e depois desse momento a justifica.

Hyams filmou Sozinha como uma adaptação do thriller sueco Försvunnen (2011), escrito e codirigido por Mattias Olsson, que também adaptou seu próprio roteiro para esta versão americana. A premissa é comprimida ao máximo: uma mulher sozinha numa estrada de montanha no Oregon, um estranho hostil numa caminhonete, uma escalada que chega antes que o espectador tenha tido tempo de se acomodar. Hyams, que aprimorou suas habilidades nas últimas continuações de Universal Soldier, sabe o que o gênero exige e se recusa a ir além. Sem flashbacks do vilão, sem procedimento policial paralelo, sem cavalaria de última hora. Há Jessica, há o homem que a captura e há a floresta.

Marc Menchaca interpreta esse homem — sem nome nos créditos, de modos levemente domésticos, de método assustadoramente ordenado. Anthony Heald aparece na cena pivô do filme com a precisão silenciosa de quem sabe o peso de uma única fala. Mas Sozinha é o filme de Jules Willcox do primeiro ao último fotograma: sua Jessica não é nem a vítima trêmula nem a vingadora da fantasia, mas uma mulher em genuíno estado de choque que processa esse choque fazendo — atando nós, lendo o terreno, monitorando seu ferimento na cabeça, tomando decisões que às vezes estão certas e às vezes não.

Com 94% no Rotten Tomatoes, a recepção crítica não surpreende. Sozinha faz a coisa certa: 98 minutos em que cada cena serve à mecânica, nada fica ocioso e o clímax ganha sua reviravolta honestamente. Um thriller que sabe exatamente o que é e o que deve ao seu espectador.