Há um tipo de filme que confunde volume com seriedade — que acredita que a maneira de denunciar a violência masculina é encená-la, em alto volume, e desafiar você a desviar o olhar. Tommaso Usberti fez quase o oposto. ‘Before the War’, o primeiro longa do diretor ítalo-francês, cumpre a promessa de seu título: vive no antes, no clima comum de uma cidade do interior onde um jovem aprende que respeito é algo que se conquista com os punhos. O fato de o júri da Semana Internacional da Crítica de Veneza ter lhe concedido o prêmio máximo da seção soa menos como surpresa e mais como uma correção — contenção recompensada em vez de espetáculo.

O percurso de Usberti até esse palco é, por si só, um argumento silencioso em favor do cinema paciente. Italiano de origem e parisiense por adoção, ele chegou ao Lido não como um prodígio, mas como um cineasta que vem orbitando esse material há quase uma década. Seu curta ‘Deux égarés sont morts’ levou um prêmio Cinéfondation em Cannes; uma residência em Paris se seguiu; e só agora ele finca a bandeira de um longa-metragem. A paciência aparece. Não é uma estreia que se anuncia — ela se acumula.

A história pertence a Guido, interpretado por Piero Usberti: um homem na casa dos vinte anos que se tornou legível para seus pares da única maneira que o clima racista e machista ao seu redor parece recompensar — pela violência. Então ele conhece Sonia, uma imigrante kosovar interpretada por Luàna Bajrami, de ‘Portrait of a Lady on Fire’, e a gramática de seu mundo começa a falhar. A decisão mais inteligente de Usberti é recusar a forma usual do arco de redenção. Sonia não é uma lição e o encontro não é uma cura; o que o filme acompanha é mais sutil — o momento em que uma língua aprendida deixa de caber na boca que a fala.

Seria fácil classificar isso na prateleira lotada da temporada de dramas sobre ‘masculinidade tóxica’, aqueles que chegam a um festival pré-aprovados pelo seu tema. ‘Before the War’ conquista seu lugar ao se interessar pela causa, não pelo sintoma — pelo aprendizado, pela matilha, pelo código que um menino herda antes que alguém lhe ofereça um motivo para questioná-lo. A guerra do título não é um campo de batalha. É aquilo para o qual um certo tipo de masculinidade está sempre, silenciosamente, se preparando.

A Semana da Crítica, vitrine paralela de Veneza para primeiros filmes, colocou Usberti contra seis outras obras de estreia — da Colômbia, Tunísia, Brasil, Índia e China — e destacou a dele. Uma coprodução franco-italiana filmada em italiano e albanês, com enxutos setenta e seis minutos, agora carrega a única credencial que o cartão de visitas de um jovem diretor não pode comprar: um prêmio de Veneza com seu nome. O IWONDERFULL Grand Prize da seção vem com um cheque modesto, suficiente para um bom jantar no Lido e pouco mais.

Mas a frase que esse cheque compra — primeiro longa, prêmio máximo, Veneza — é a única linha que viajará com o rosto de Guido em todos os cartazes daqui para frente. Para um cineasta que passou anos aprendendo a esperar, é uma recompensa estranhamente adequada: o retorno, finalmente, por tudo que veio antes.

Tags: cinema italiano, Luàna Bajrami, Prima della guerra, Semana da Crítica de Veneza, Tommaso Usberti

‘Prima della guerra’ vence a Semana da Crítica de Veneza: Tommaso Usberti filma o antes da violência

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