Veneza concede Melhor Diretor a ‘DAU’ — e dá à sua maior polêmica um segundo ato

Nenhum prêmio da 83ª edição do Festival de Cinema de Veneza será tão debatido quanto este. O Leão de Prata de Melhor Diretor foi para Ilya Khrzhanovsky por DAU, o título que chegou ao Lido sob protesto e saiu com o prêmio de direção da competição — uma sequência que garante ao debate em torno do filme uma segunda vida muito além da cerimônia.

DAU é o braço cinematográfico de um projeto que Khrzhanovsky persegue há anos: uma reconstrução imersiva e de ambiente total construída em torno de um instituto de pesquisa soviético, encenada em uma escala que borra a linha entre set de filmagem e experimento vivido. Esse método é exatamente o que sempre dividiu os espectadores. Admiradores o chamam de uma tentativa singular de filmar um sistema por dentro; críticos há muito levantam questões sobre como seus participantes foram tratados dentro de uma produção tão abrangente. Um prêmio de Melhor Diretor recompensa o controle por trás dessa escala — e não pode deixar de ser lido como um endosso do próprio método.

A estreia aguçou tudo isso. A exibição atraiu um protesto, com objeções ligadas tanto a um projeto liderado por russos sendo exibido com destaque durante a guerra na Ucrânia quanto à presença do maestro Teodor Currentzis, cujos vínculos institucionais na Rússia têm atraído escrutínio em espaços culturais europeus. O diretor do festival, Alberto Barbera, defendeu a seleção do pódio, argumentando que o trabalho do festival é mostrar a obra e deixar o debate acontecer abertamente. O júri, dias depois, respondeu a esse argumento nomeando Khrzhanovsky o melhor diretor da edição.

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É isso que torna a escolha legível como uma declaração, e não como um mero aceno técnico de rotina. O painel de Maggie Gyllenhaal foi lido durante toda a quinzena como atento à ética da produção de imagens — quem é filmado, em que termos, por quem. Entregar seu prêmio de direção ao filme mais eticamente contestado da edição é ou uma contradição dessa reputação ou sua expressão mais aguda: um júri insistindo que o cinema difícil, até perturbador, é exatamente o que uma competição existe para ponderar, e não para evitar.

Isso também reconfigura o topo do palmarès. Com o Leão de Ouro indo para Woman Unknown, de May el-Toukhy, e o Grande Prêmio do Júri para Lee Chang-dong, o júri manteve seus dois prêmios mais celebratórios longe da controvérsia e colocou sua declaração mais divisiva na categoria de direção — uma distribuição que parece deliberada, premiando ambição e consenso separadamente.

O que isso desbloqueia é menos uma pista comercial do que uma conversa. DAU nunca viajaria como um lançamento convencional, e um prêmio de direção em Veneza lhe entrega a única coisa que o projeto sempre converteu em combustível: atenção, e o debate que vem com ela. Se esse debate é lido como reivindicação ou como um festival desviando o olhar de questões difíceis é o debate que Veneza agora enviou para a temporada.

Tags: cinema-en1, Venice Film Festival, recap, Best Director, DAU, Ilya Khrzhanovsky

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