Como ‘Woman Unknown’ levou o Leão de Ouro: uma mulher que o filme se recusa a explicar

A pergunta que a competição da 83ª edição de Veneza não parava de fazer era de quem a câmera serve o olhar, e Woman Unknown respondeu com o próprio título. O drama de May el-Toukhy levou o Leão de Ouro e, no mesmo veredito, a Copa Volpi de Melhor Atriz — uma dobradinha que soa menos como uma divisão de troféus e mais como um argumento único que o júri quis provar duas vezes.

O filme se passa na Dinamarca nos dias após a libertação do país da ocupação alemã, e sua protagonista, Marie, é uma babá e governanta na casa de um industrial de Copenhague chamado Christian. Isso é quase tudo que a história confirma abertamente sobre ela. El-Toukhy mantém o interior de Marie deliberadamente oculto — a mulher que limpa os cômodos e cria as crianças é a única figura que a casa, e o público, jamais decifra por completo. O título não é a descrição de uma estranha; é o método do filme.

Esse ocultamento foi o que rendeu a Mathilde Arcel a Copa Volpi por uma atuação que quase nenhuma previsão carregava para a cerimônia. Um papel escrito como uma incógnita coloca todo o peso do filme sobre uma atriz que precisa ser legível e opaca ao mesmo tempo — presente em todas as cenas, explicada em nenhuma. O júri liderado por Maggie Gyllenhaal, uma diretora de atores atenta a como a performance carrega sentido, era a sala ideal exatamente para esse tipo de trabalho.

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O período histórico não é mero cenário. Uma libertação é um momento em que uma sociedade decide, muito rápido, quem foi cúmplice e quem foi injustiçado, e el-Toukhy insere uma história de classe dentro desse acerto de contas: o silêncio da empregada se coloca de forma diferente quando o país inteiro está classificando as pessoas entre culpadas e limpas. A força do filme vem de colocar um lar privado e desigual dentro de uma manhã seguinte nacional, e deixar os dois registros ecoarem sem explicar a conexão.

Isso se encaixa na trajetória que el-Toukhy vem construindo. Seu trabalho de estreia, Queen of Hearts, era também um estudo de uma mulher dentro de um lar confortável fazendo algo que a casa não pode se dar ao luxo de ver claramente — uma diretora atraída pelas linhas de poder que atravessam o espaço doméstico e pelas transgressões que se escondem à vista de todos. Woman Unknown expande esse interesse para uma tela histórica sem perder a intimidade de drama de câmara que fez o filme anterior viajar.

Ao aceitar o Leão, el-Toukhy o dedicou à sua filha adolescente e agradeceu a Gyllenhaal por usar sua voz a respeito da falta de oportunidades iguais para diretoras mulheres na competição — uma frase que emoldurou a vitória como algo mais que pessoal. O que ela desbloqueia é imediato: Woman Unknown deixa o Lido como a entrada mais credível da Dinamarca na temporada de premiações e Arcel como a descoberta do festival, e um Leão de Ouro construído sobre o ocultamento, e não sobre o espetáculo, é exatamente o tipo de vitória que tende a envelhecer como reputação.

Tags: cinema-en1, Venice Film Festival, recap, Golden Lion, May El-Toukhy, Woman Unknown

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