Masza Wągrocka, a violinista que virou lutadora de MMA em As Mães dos Pinguins

Masza Wągrocka

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	3 de outubro de 1992 Varsóvia, Polônia
Ocupação	Atriz
Conhecido por	A Mãe do Ano, O Rei das Fugas
Prêmios	Principal prêmio de atuação, 35º Festival de Escolas de Teatro de Łódź

Durante boa parte da carreira, Masza Wągrocka manteve as mãos longe de qualquer perigo. Ela é violinista de formação e já contou que evitava esportes capazes de machucar seus pulsos. O papel que finalmente levou seu nome para além da Polônia exigia justamente o contrário. Kamila “Kama” Barska, protagonista de The Mothers of Penguins, da Netflix, é uma lutadora de MMA que ganha a vida levando socos e, depois, encara a única luta que os punhos não podem resolver: o diagnóstico de autismo de seu filho pequeno.

Esse salto — da musicista cuidadosa à mulher que distribui cotoveladas no cage — é o caminho mais curto para entender sua carreira. Wągrocka nunca foi uma escolha óbvia para o papel. Ela chegou tarde à disputa, depois do que chamou de uma busca muito longa pela protagonista, e passou as filmagens meio convencida de que alguém tinha cometido um engano. Seu próximo passo traz outro tipo de teste: saber se a atriz que o público conheceu como Kama pode ser outra pessoa na mesma plataforma.

Ela nasceu como Marta Wągrocka, em Varsóvia, em 3 de outubro de 1992; Masza é o diminutivo que se tornou seu nome profissional. A música veio primeiro. Formou-se em violino no complexo de escolas de música Grażyna Bacewicz, na capital, e depois passou dois anos no departamento de canto e atuação da Academia de Música Stanisław Moniuszko, em Gdańsk, onde se preparou para o teatro musical. Ela conta que, naquela época, era uma CDF dedicada ao extremo e se surpreendeu ao perceber que já não sabia de cor as letras das próprias músicas — além de esperar mais pelas aulas de atuação do que pelas de canto. Deixou Gdańsk para estudar na Academia de Teatro Aleksander Zelwerowicz, em Varsóvia, onde se formou em 2018. Ainda estudante, recebeu uma bolsa do Ministério da Cultura e o principal prêmio de atuação do Festival de Escolas de Teatro de Łódź.

O teatro foi seu primeiro palco. Ela entrou para a companhia do Teatro Nacional de Varsóvia, Teatr Narodowy, em 2017, e atuou em Dziady, de Mickiewicz, Three Sisters, de Tchekhov, e numa montagem de The Books of Jacob, de Olga Tokarczuk. Seu canto encontrou espaço na estreia polonesa do musical Once, no Teatr Muzyczny Roma. Longe dos holofotes, ela construiu uma segunda carreira em estúdios de dublagem na Polônia, dando voz a Nakia em Black Panther, Art3mis em Ready Player One, à personagem-título de Alita: Battle Angel e a Sabrina Glevissig em The Witcher.

Na tela, os trabalhos vieram em papéis coadjuvantes. Ela interpretou Tamara Lenartowicz na série Zakochani po uszy, Zosia, a noiva de Moryc Szapiro, em The King of Warsaw, a subinspetora de polícia Ula Urbańska na série policial Krucjata, Tereska em Najmro, comédia sobre o mestre das fugas da era comunista Zdzisław Najmrodzki, e Dorota em A Night at the Kindergarten. Eram papéis de uma coadjuvante confiável: a noiva, a amiga, a colega que entra em cena e depois sai.

The Mothers of Penguins mudou a escala. Criada por Klara Kochańska-Bajon, que já disse que a série nasceu de sua própria experiência como mãe, e codirigida por Jagoda Szelc, a produção acompanha Kama depois que seu filho de sete anos, Jaś, vivido por Jan Lubas, recebe um diagnóstico e é transferido para uma escola para crianças com deficiência. Wągrocka contou ao Dziennik.pl que a escalação foi definida em maio e as câmeras começaram a rodar em julho, o que lhe deixou cerca de dois meses para convencer como lutadora. Como a arena só ficou disponível no fim, a luta mais importante de Kama foi filmada no último dia das gravações; por isso, ela precisou manter aquele condicionamento de maio a novembro. Ela falou sobre a adrenalina, as noites curtas e o déficit calórico e, à Polish Radio, disse que a dieta para perder peso foi a parte mais difícil. “Todos os dias, depois do treino, eu achava que tinham cometido um erro ao me dar esse papel”, contou.

As crianças deram o tom no set. Cada uma tinha um cuidador, e a diretora infantil dedicada à produção, Magdalena Glapińska, organizava a rotina delas. Com os jovens colegas de elenco, Wągrocka apostava na honestidade direta: nunca prometia uma pausa que não pudesse cumprir. “As crianças têm um radar tão apurado para a sinceridade que sabem quem está enganando e quem não está”, disse. A série virou sucesso da Netflix em seu país, ganhou o prêmio de melhor série do cinema polonês, o Eagle, e entrou na lista de um crítico do New York Times com os melhores programas internacionais do ano. A própria Wągrocka foi indicada ao Telekamery, na categoria Olśnienie, prêmio concedido a uma revelação.

Os elogios vieram acompanhados de uma crítica que ficou associada à série e, por consequência, a ela. Parte da reação na Polônia considerou a produção muito centrada em Varsóvia, uma versão confortável da capital para uma luta que muitas famílias enfrentam com menos dinheiro e menos especialistas à disposição. À Polish Radio, Wągrocka respondeu que uma série mais pesada talvez não encontrasse público algum e que a intenção era mostrar que uma situação assim pode acontecer com qualquer pessoa. As duas coisas podem ser verdade. O tom acolhedor que permitiu a tantos espectadores acompanhar uma história sobre deficiência é também o que deixou alguns desconfiados. Para ela, o risco é mais específico e pessoal. Um papel tão físico e tão particular pode virar a única coisa que os diretores de elenco enxergam. Depois da primeira temporada, ela fez uma pausa de seis meses e recusou ao menos uma proposta para outra série. Isso lhe deu distância de Kama, mas adiou a prova de que pode ser outra pessoa. Desde então, seus trabalhos na tela voltaram a ser coadjuvantes: Ludwika, irmã do compositor, em Chopin, a Sonata in Paris, de Michał Kwieciński, ao lado de Eryk Kulm; Róża em MIŁO.; e a secretária de um ministro em Zaprawdę Hitler umarł.

Ela mantém a vida pessoal longe dos jornais. Questionada pela Vogue Polska se os meses de convivência com as famílias da série a fizeram pensar na maternidade, respondeu que a responsabilidade a atraía, mas que o medo também fazia parte — e citou a crise climática e a guerra entre os motivos.

Agora, é o calendário que responde. A segunda temporada de The Mothers of Penguins chegou à Netflix em 21 de outubro de 2026, avançando cerca de um ano e meio na história: Kama, Ula, Tatiana e Jerzy, com Barbara Wypych, Magdalena Różczka e Tomasz Tyndyk de volta ao lado de Wągrocka, abrem a própria escola, Biegun Szczęścia, e logo se veem às voltas com a burocracia e problemas financeiros. Duas semanas depois, em 4 de novembro, a Netflix lança Anaesthesia, ou Znieczulenie, anunciada como a primeira série médica polonesa produzida integralmente pela plataforma. Łukasz Ostalski dirige; Leszek Lichota interpreta um neurocirurgião enviado para um hospital do interior depois de uma operação malsucedida, e Wągrocka vive Ada Dąbrowska, num elenco que inclui Dorota Kolak, Karolina Gruszka e Aleksandra Popławska.

A Netflix não revelou quem é Ada Dąbrowska, e esse silêncio combina com o momento. Wągrocka admitiu que às vezes sente falta de Kama. Em novembro, o público vai descobrir se consegue assisti-la sem procurar a lutadora.