Paulina García, de Glória a Narcos: a atriz que o mundo descobriu aos 52

Paulina García

Photo: Secretaría de Cultura Ciudad de México (Milton Martínez fotógrafo) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	27 de novembro de 1960 Santiago, Chile
Ocupação	Atriz e diretora de teatro
Conhecido por	Os 33, Gloria, Melhores Amigos
Prêmios	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · Platino Award for Best Actress · Premio Pedro Sienna for Best Actress · Premio Caleuche for Best Leading Actress · Biarritz Amérique Latine Best Performance, with Jenny Navarrete (compartilhado)

Há uma cena, perto do fim de Glória, em que uma mulher numa festa de casamento recusa um convite para dançar, ouve o DJ colocar uma música de Umberto Tozzi que leva seu nome e vai sozinha para a pista. Seus movimentos começam discretos e vão crescendo até os braços se erguerem no ar, enquanto a câmera simplesmente espera por ela. Paulina García construiu uma carreira internacional nesse tempo de espera. O filme transformou uma atriz de teatro chilena, pouco conhecida fora de Santiago, no rosto de uma história que o cinema raramente conta: a de uma mulher divorciada que se aproxima dos sessenta, quer prazer e companhia e não pede desculpas por isso. Nos trabalhos que vieram depois, no exterior, muitas vezes coube a ela ficar um passo atrás da história, no papel de mãe de alguém. O projeto que García está tirando do papel agora — um filme que escreve e vai dirigir — é sobre uma mulher que sai justamente dessa posição.

Ela chegou às telas tarde e vinda dos palcos. Nascida em Santiago, García estudou na escola de teatro da Pontificia Universidad Católica de Chile, onde se formou em interpretação e fez diplomas complementares em direção e dramaturgia. Sua estreia profissional aconteceu em ¿Dónde estará la Jeanette?, de Luis Rivano, no próprio teatro da universidade, e lhe rendeu um prêmio da APES, a associação de jornalistas de entretenimento do Chile.

Desde essa estreia, em 1983, o teatro foi seu principal endereço por três décadas. Ela participou de mais de trinta montagens, entre elas a encenação de Tio Vânia, de Tchékhov, dirigida por Raúl Osorio, mas os palcos também fizeram dela diretora. Começou em 1996 com El continente negro, de Marco Antonio de la Parra, e depois dirigiu Look Back in Anger, de John Osborne, e La mantis religiosa, de Alejandro Sieveking. Também escreveu peças próprias, entre elas Frágil. Ajudou a fundar a Asociación de Directores de Teatro do Chile e deu aulas de interpretação durante anos nas escolas de teatro das universidades de Santiago.

A televisão a conheceu antes do cinema. Depois de um pequeno papel na telenovela Los títeres, ela se tornou um rosto familiar para o público chileno como Raquel Reyna, conhecida como La Raco, em Cárcel de mujeres — papel que lhe rendeu um prêmio Altazor em 2008 — e como Mónica Spencer em Los archivos del cardenal, série sobre o escritório de direitos humanos da Igreja Católica durante a ditadura. Seu primeiro longa-metragem, Tres noches de un sábado, de Joaquín Eyzaguirre, chegou em 2002, quando a atriz, nascida em 27 de novembro de 1960, tinha 41 anos. Dois anos depois, Silvio Caiozzi a escalou para Cachimba.

Glória mudou a escala. Como Gloria Cumplido, uma funcionária de escritório que passa as noites nos salões de dança que Santiago reserva para adultos solteiros, García aparece em quase todos os planos do filme de Sebastián Lelio, e boa parte do que a personagem sente chega ao público pelo rosto dela, mais do que pelos diálogos. Em 2013, no Festival de Berlim, ganhou o Urso de Prata de Melhor Atriz; no ano seguinte, veio o prêmio Platino de melhor atriz. As portas que se abriram eram, em sua maioria, para produções em inglês. Patricia Riggen a escalou em Os 33, sobre os mineiros presos no Atacama; a Netflix a transformou em Hermilda Gaviria, mãe de Pablo Escobar, nas duas primeiras temporadas de Narcos; e Ira Sachs lhe deu o papel de Leonor, uma costureira chilena no Brooklyn cujo aluguel da loja está prestes a aumentar por decisão da família do antigo proprietário, já falecido, em Little Men. A atuação lhe rendeu uma indicação ao Independent Spirit Award.

Em seu país e em toda a América Latina, ela se tornou o tipo de protagonista em torno de quem diretores independentes constroem um filme. Santiago Mitre a colocou ao lado de Ricardo Darín como a assessora mais próxima do presidente em La cordillera. Cecilia Atán e Valeria Pivato fizeram dela Teresa, uma trabalhadora doméstica obrigada a deixar a casa onde serviu por décadas, em La novia del desierto, filme que estreou na mostra Un Certain Regard, em Cannes, e lhe rendeu o prêmio Caleuche de melhor atriz protagonista. Claudia Huaiquimilla a escalou como professora em um centro de detenção juvenil em Mis hermanos sueñan despiertos. Em Querido trópico, de Ana Endara, ela interpreta Mercedes, uma mulher rica no Panamá que vai se perdendo em meio ao Alzheimer, ao lado de Jenny Navarrete, que faz a imigrante colombiana que se torna sua cuidadora; as duas dividiram o prêmio de atuação no festival Biarritz Amérique Latine, em 2024.

A versão simplificada de sua história — a atriz descoberta aos 52 anos — merece ser questionada. A descoberta só aconteceu fora do Chile. Quando Glória chegou a Berlim, García já trabalhava como atriz de teatro havia trinta anos e era diretora teatral havia quase duas décadas. A maneira como a indústria aproveitou esse sucesso diz muito. Quando Lelio voltou à personagem, refez o filme em inglês como Gloria Bell, com Julianne Moore, e a versão que chegou aos cinemas do mundo anglófono estampava o rosto de Moore no cartaz. Críticos que compararam as duas atuações observaram que García interpretava Gloria sobretudo com o rosto, enquanto a versão de Moore falava mais. Desde então, seus papéis em produções em inglês têm sido coadjuvantes, enquanto os protagonistas que lhe permitem conduzir um filme ficaram em espanhol e no circuito de festivais.

Este ano, o streaming lhe deu o maior público de sua carreira. Em abril, a Netflix lançou Alguien tiene que saber, drama em oito episódios inspirado no desaparecimento do estudante Jorge Matute Johns, no qual ela interpreta uma mãe que não para de perguntar o que aconteceu com o filho desaparecido, ao lado de Alfredo Castro. Em maio, a comédia dramática mexicana La vida es, dirigida por Lorena Villarreal, chegou aos cinemas com García no papel de Greta. Em 16 de setembro, o Prime Video estreou Catedrales, adaptação em seis episódios do romance de Claudia Piñeiro, em que ela e Castro interpretam Dolores e Adolfo Sardá, um casal devoto obrigado a encarar, trinta anos depois, a verdade sobre o assassinato da filha caçula. Dois dias antes, Amor es el monstruo, de Neto Villalobos, teve sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Toronto, com García no papel de uma mulher de cerca de setenta anos que tenta continuar próxima da neta de seis anos, em uma distopia tropical que trata as pessoas de sua idade como excedentes.

García, que se define como feminista, é mãe de três filhos, entre eles a atriz Sofía Zagal. Neste ano, participou de um painel sobre a desigualdade de gênero no cinema ao lado da produtora Gabriela Sandoval, no festival Bonito CineSur, no Brasil.

A produtora de Sandoval, Storyboard Media, também está produzindo o primeiro longa-metragem de García como diretora, La pasión según Carmen, coescrito com Mariana Loyola e Josefina Fernández. Loyola interpreta Carmen, uma jornalista casada, com uma filha adulta, que ainda vive o luto pela avó, sua amiga mais próxima. Sua vida muda por completo depois de um acidente a caminho de uma marcha feminista e de uma paixão inesperada por uma mulher. “Queremos contar a transformação física e emocional pela qual nós, mulheres, passamos”, disse García quando o projeto foi anunciado. Glória terminou com uma mulher escolhendo a si mesma na pista de dança, enquanto outra pessoa decidia de onde a câmera filmaria. Em seu próprio filme, essa decisão finalmente será de García.