Peter Jackson: 12 anos de documentários sobre os mortos e a volta à ficção em Cannes 2026

Elijah Wood entregou a ele a Palma de Ouro honorária em Cannes — o mesmo Elijah Wood que havia pisado os campos de Wellington transformados no Shire vinte e cinco anos antes. Mas Jackson tinha passado a manhã antes da cerimônia escrevendo um roteiro de Tintim em seu quarto de hotel.

Essa imagem — o diretor que construiu a produção fantástica mais cara da história do cinema digitando uma aventura em quadrinhos belga no laptop — conta mais sobre Peter Robert Jackson do que os onze Oscars. Ele nunca foi o cineasta que a mitologia exige: não fez escola de cinema (saiu da escola aos dezesseis anos), não trabalha em Hollywood (ainda opera de Wellington), não encontrou seu tema para ficar nele. O que ele é, de forma consistente, é alguém que descobre o que ninguém havia pensado em fazer e o leva muito além do que qualquer pessoa sensata consideraria razoável.

Nasceu em Pukerua Bay, ao norte de Wellington, em outubro de 1961. Pais ingleses imigrantes, mãe operária, pai em contabilidade. Recebeu uma câmera Super 8 aos oito anos. Quando saiu do Kāpiti College aos dezesseis para trabalhar como fotogravador no The Evening Post, já fazia curtas há anos e não tinha intenção de parar. Os anos seguintes foram divididos entre o jornal e a garagem, onde ele e amigos construíam uma comédia gore com livros de biblioteca e ajuda da Comissão de Cinema da Nova Zelândia.

Bad Taste chegou à Semana da Crítica de Cannes em 1988. Meet the Feebles (1989) e Braindead (1992) seguiram — este definido pelo Los Angeles Times como «o filme mais hilarantemente nojento já feito». Foi também nesse período que Jackson encontrou sua colaboradora permanente: Fran Walsh, que se tornou sua parceira de vida e de escrita e co-assinou todos os seus grandes filmes.

A virada veio com Criaturas Celestiais (1994), baseado no caso real Parker-Hulme na Nova Zelândia, que ganhou o Leão de Prata em Veneza e lançou Kate Winslet. The Frighteners (1996), primeira produção americana, não engrenou comercialmente. O que veio depois não foi concessão. Foi a Terra Média. O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel estreou em dezembro de 2001 após quatro anos de produção simultânea na Nova Zelândia que fizeram de Weta Workshop e Weta Digital as mais sofisticadas do mundo em VFX. O Retorno do Rei fechou a trilogia em 2003 com onze Oscars — incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor, igualando o recorde de Ben-Hur e Titanic.

A década seguinte foi mais complicada. King Kong (2005) foi projeto pessoal de quem cresceu amando o original de 1933 — tecnicamente brilhante, recebido mais friamente. O Apanhador de Sonhos (2009), adaptação do romance de Alice Sebold, dividiu a crítica: muitos acharam que os instintos visuais de Jackson tinham engolido o núcleo emocional. O Hobbit (2012-2014) aprofundou o problema: Jackson assumiu a direção de Guillermo del Toro catorze meses antes das filmagens, expandiu para três filmes e os rodou a 48 quadros por segundo — amplamente rejeitado pelo público. Jackson reconheceu publicamente as pressões que limitaram o resultado.

Depois, ele sumiu da ficção por doze anos. O que fez nesse período foi o mais humanamente significativo de sua carreira. They Shall Not Grow Old (2018), encomendado pela BBC e o Imperial War Museum para o centenário da Primeira Guerra, coloriu, estabilizou e dimensionou filmagens de arquivo de soldados nas trincheiras, usando leitores labiais para reconstruir o que eles diziam. O resultado devolveu humanidade a homens que o tempo havia transformado em documentos. The Beatles: Get Back (2021), documentário em três partes para Disney+, corrigiu quarenta anos de narrativa sobre a dissolução dos Beatles, mostrando uma banda que criava, brincava e resolvia problemas criativos com grande energia.

Em Cannes 2026, com a Palma de Ouro e o roteiro de Tintim, Jackson confirmou que a volta é real. Produz O Senhor dos Anéis: A Caçada de Gollum, com direção de Andy Serkis, previsto para 2027. Um filme sobre os Dambusters da Segunda Guerra está em desenvolvimento. O diretor que construiu a Terra Média num campo da Nova Zelândia não terminou.