Suzu Hirose, a atriz mais vista da TV japonesa que trocou o rosto fácil por papéis difíceis

Suzu Hirose

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	19 de junho de 1998 Shimizu, Shizuoka, Japan
Ocupação	Atriz
Conhecido por	O Rapaz e o Monstro, Nossa Irmã Mais Nova, Lupin III: O Primeiro
Prêmios	2 Prêmio da Academia Japonesa · Kinokuniya Drama · Mainichi Film · Blue Ribbon · Art Encouragement Prize for New Artists

Quando A Pale View of Hills estreou em Cannes, Suzu Hirose cruzou o tapete vermelho do festival pela primeira vez desde que estivera ali, ainda adolescente, em Nossa Irmã Mais Nova, de Hirokazu Kore-eda. Nesse intervalo, ela se tornou o rosto que os espectadores japoneses mais encontravam entre um programa e outro — a atriz que, em mais de um ano, foi contratada por mais anunciantes do país do que qualquer outra. Uma familiaridade tão grande pode ser uma armadilha para um ator: o público acha que já conhece você. A resposta de Hirose, construída filme a filme ao longo de uma década, foi aceitar papéis que a tornam mais difícil de decifrar.

Ela cresceu em Shimizu, distrito portuário de Shizuoka, como a caçula de três filhos. Sua irmã mais velha é a atriz Alice Hirose, e foi por meio dela que o mundo do entretenimento a encontrou: Suzu acompanhou a mãe a um evento da Seventeen, revista para adolescentes na qual a irmã já era modelo, quando o chefe da agência de Alice se aproximou; ela já contou que simplesmente não conseguiu encontrar um jeito de dizer não. O que realmente lhe interessava era o basquete. Quando seu primeiro trabalho em um comercial foi marcado para o dia de uma partida importante, ela perdeu o jogo e chorou.

O trabalho veio de qualquer maneira. Ela venceu o grande prêmio Miss Seventeen da revista em 2012, dois meses depois de completar 14 anos (nasceu em 19 de junho de 1998), e seus primeiros papéis na televisão e no cinema vieram em 2013. Dois anos depois, Kore-eda a escalou como Suzu Asano, a meia-irmã acolhida por três irmãos mais velhos em uma casa antiga em Kamakura. Nossa Irmã Mais Nova concorreu à Palma de Ouro e rendeu a ela o prêmio de atriz revelação do Japan Academy Film Prize. Naquele verão, ela também dublou Kaede em O Rapaz e o Monstro, de Mamoru Hosoda, e, em dezembro, a Video Research a colocou em primeiro lugar entre todas as celebridades em número de anunciantes na televisão.

A indústria tinha encontrado sua próxima protagonista adolescente e escalou-a de acordo. A trilogia Chihayafuru transformou-a em Chihaya Ayase, uma estudante obcecada por karuta competitivo e um chamariz de bilheteria. Romances de mangá como Your Lie in April preencheram os intervalos. O que impediu que ela fosse reduzida a esse perfil foi uma segunda trajetória, em paralelo. Em Rage, de Lee Sang-il, ela interpretou uma adolescente em uma ilha de Okinawa que sofre uma agressão da qual o filme não desvia o olhar; naquela temporada, o Japan Academy a indicou duas vezes, como protagonista por Chihayafuru e como coadjuvante por Rage. Kore-eda voltou a escalá-la em O Terceiro Assassinato, drama jurídico que concorreu em Veneza, no papel da filha da vítima de assassinato. O filme lhe rendeu o prêmio de melhor atriz coadjuvante da academia.

A televisão e o teatro ampliaram seu alcance. Ela dublou a protagonista do anime Luzes no Céu: Fireworks e liderou o drama anone, de Yuji Sakamoto. Em 2019, a NHK a escalou para Natsuzora, sua centésima novela matinal: 156 episódios no papel de uma órfã de guerra criada em uma fazenda de laticínios em Hokkaido que se torna animadora em Tóquio. No mesmo ano, Hideki Noda a levou ao palco pela primeira vez, em Q: A Night At The Kabuki, sua releitura de Romeu e Julieta embalada por músicas do Queen, na qual ela e Takako Matsu interpretavam a mesma Julieta em duas idades. Matsu é a atriz que Hirose já disse ser aquela em quem mais gostaria de se transformar. O papel lhe rendeu um prêmio individual Kinokuniya Drama Award.

Seus vinte e poucos anos trouxeram trabalhos menos confortáveis. Em The Wandering Moon, de Lee, adaptação do romance de Yu Nagira, ela interpretou Sarasa, uma mulher cujos meses de infância passados com um universitário foram registrados pela polícia e pela imprensa como um sequestro, e que reencontra o homem 15 anos depois. Em Kyrie, de Shunji Iwai, ela foi Ikko, uma andarilha que se torna empresária de uma cantora de rua sem-teto; o papel lhe rendeu o Mainichi Film Award de melhor atriz coadjuvante. Na série da Netflix Asura, de Kore-eda, ela voltou ao universo do diretor como a caçula de quatro irmãs, em uma referência sutil ao papel que deu início a tudo.

Então veio o ano que mudou a conversa. Em 2025, quatro de seus filmes chegaram aos cinemas, três deles com Hirose como protagonista ou coprotagonista. Yasuko, Songs of Days Past, de Kichitaro Negishi, escalou-a como Yasuko Hasegawa, atriz da era Taisho dividida entre o poeta Chuya Nakahara e o crítico Hideo Kobayashi. Unreachable, de Nobuhiro Doi, com roteiro original de Yuji Sakamoto, colocou-a como uma das três jovens que dividem uma casa antiga em Tóquio, ao lado de Hana Sugisaki e Kaya Kiyohara. A adaptação do primeiro romance de Kazuo Ishiguro feita por Kei Ishikawa, com Hirose no papel da jovem Etsuko em Nagasaki, nos anos 1950, levou-a de volta a Cannes. Em Hero’s Island, Keishi Otomo a colocou frente a frente com Satoshi Tsumabuki em uma Okinawa sob ocupação americana. Os prêmios vieram em 2026: o Blue Ribbon Award de melhor atriz, seu primeiro Blue Ribbon de qualquer categoria, os prêmios de melhor atriz no Yokohama Film Festival e no Nikkan Sports Film Awards, além do Prêmio de Incentivo à Arte para Novos Artistas da Agência para Assuntos Culturais, na categoria cinema.

A sequência não foi uma vitória incontestável, e as ressalvas dizem algo. A Pale View of Hills dividiu os críticos: a Variety escreveu que o filme seguia à risca o livro de Ishiguro, mas não alcançava seu espírito assombrado, enquanto a Little White Lies achou que a revelação final chegava de forma brusca. Quase todas as críticas abriram uma exceção para a atuação, sobretudo nas cenas de Hirose com Fumi Nikaido, mas uma atuação excelente dentro de um filme irregular é um padrão conhecido em sua carreira. E os comerciais nunca pararam. Muitos espectadores ainda a veem primeiro em um anúncio de cerveja ou de fast-food, e é por isso que seu melhor trabalho na tela pode parecer uma correção de uma imagem que ela não escolheu inteiramente.

Em 2026, ela se afastou ainda mais dessa imagem. Em Vapor Humano, da Netflix, reinvenção de Shinzo Katayama do filme de ficção científica de 1960 da Toho, com roteiro de Yeon Sang-ho, ela e Kento Hayashi interpretam irmãos que mantêm um canal de streaming, ao lado de Shun Oguri e Yu Aoi; a série estreou em primeiro lugar no Japão. No palco, ela voltou à companhia de Noda em uma nova produção com Sadao Abe e Eri Fukatsu, que saiu de Tóquio em turnê até Londres. Em outubro, chegou You, Like a Star, filme de Michihito Fujii baseado em outro romance de Yu Nagira, no qual ela e Ryusei Yokohama interpretam dois adolescentes em uma ilha do mar interior de Seto, cujo amor é posto à prova ao longo de 15 anos.

Os próximos trabalhos já estão definidos. All That Exists, de Takahisa Zeze, com Hidetoshi Nishijima, traz Hirose como uma jovem dona de galeria envolvida em um caso não resolvido de sequestro duplo e estreia em fevereiro de 2027. Um mês antes, em janeiro, a Netflix lança a comédia de Yu Irie From NEET to Peak, na qual ela interpreta a maior idol do país, perseguida por um homem que não sai do quarto há oito anos. É um papel construído justamente sobre a onipresença da qual ela passou a carreira tentando escapar — e Hirose parece saber disso.