Durante boa parte da última década, um filme da DC era avaliado tendo como referência o teto de US$ 1 bilhão do auge dos super-heróis. Clayface foi concebido para ser medido de outra forma: um filme de terror corporal sobre um vilão secundário do Batman, feito com uma fração do orçamento de um grande lançamento e promovido com cenas que o público assiste espiando por entre os dedos. A estreia sugere que a aposta menor funciona e garante à recém-unificada Paramount-Warner Bros. sua segunda vitória consecutiva nas bilheterias mundiais.

Como informou o Deadline, o filme de James Watkins, com roteiro de Mike Flanagan e Hossein Amini, ficou um pouco abaixo da meta global do estúdio, mas teve um desempenho confortável diante do que custou; além disso, as notas do público foram excepcionalmente fortes para um filme de terror. Segundo relatos, os chefes da DC Studios, James Gunn e Peter Safran, cobriram o rosto na primeira vez que assistiram ao filme, e o Deadline argumenta que é justamente o seu lado repulsivo que está conquistando fãs e espectadores.

A estreia global somou US$ 43 milhões, abaixo dos US$ 45 milhões esperados pelo estúdio, mas um resultado sólido para um filme que custou US$ 44 milhões líquidos, antes das despesas com cópias e publicidade. A América do Norte respondeu por US$ 24 milhões, o suficiente para ficar em primeiro lugar na região, enquanto US$ 19 milhões vieram de 76 mercados internacionais. A nota A- nas pesquisas de saída coloca o filme em um pequeno grupo de títulos de terror que receberam a mesma avaliação, ao lado de Get Out, Weapons e Obsession.

A comparação mais próxima é Other Mommy, da Universal e da Blumhouse Atomic Monster, que estreou com US$ 45,6 milhões no mundo todo, em 50 mercados, algumas semanas antes. Clayface teve uma estreia internacional ligeiramente melhor, com US$ 19 milhões contra US$ 17,8 milhões, e igualou ou superou o resultado do outro filme no Reino Unido (US$ 2,6 milhões), na Austrália, na França e no Brasil, mas ficou atrás no México, na Itália e na Espanha. Também arrecadou US$ 593 mil na Alemanha e US$ 589 mil na Coreia do Sul, dois mercados onde Other Mommy ainda não estreou.

O estúdio unificado também ocupa o segundo lugar. Street Fighter, da Legendary e da Capcom, que liderou as bilheterias da América do Norte no fim de semana anterior, arrecadou mais US$ 16,8 milhões no mundo todo em seu segundo fim de semana, chegando a US$ 76,3 milhões no total, apesar de uma queda de 72% no mercado doméstico. É um resultado útil para Dana Goldberg e Josh Greenstein, chefes de cinema da Skydance, que herdaram o calendário de lançamentos da Warner Bros. após a saída de Michael De Luca e Pamela Abdy.

O Deadline perguntou se a Disney deveria estar preocupada; a ameaça mais imediata, porém, vem de um lançamento menor. You Can See Everything, documentário de três horas de Nathan Fielder e Lance Oppenheim produzido pela A24, ficou em segundo lugar na América do Norte, com quase US$ 20 milhões, e pode chegar ao topo durante o fim de semana mais tranquilo do Halloween. O filme estreia na Austrália em 12 de novembro e no Reino Unido em 20 de novembro, com a Sony responsável pela maioria dos mercados internacionais. Segundo informações obtidas pelo Deadline, a rede australiana Palace Cinemas já dobrou seu recorde de pré-vendas para um único dia, estabelecido por Taylor Swift: The Eras Tour.

O Deadline espera que The Cat in the Hat, da Warner Bros. Animation, leve o estúdio unificado de volta ao primeiro lugar no primeiro fim de semana de novembro. Se isso acontecer, a sequência terá sido construída com um jogo de luta, um filme de terror corporal da DC e um gato do Dr. Seuss: três apostas sem nada em comum além do logotipo que agora aparece em seus lançamentos.

Tags: James Gunn, bilheteria, DC Studios, Skydance, Cara-de-Barro, Paramount-Warner Bros

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