Belén Cuesta, a Manila de La casa de papel, troca a comédia pelo drama em El niño

Belén Cuesta

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de janeiro de 1984 Seville, Spain
Ocupação	Atriz
Conhecido por	O Santo Acampamento!, A Trincheira Infinita, O Aviso
Prêmios	Goya · Feroz Award for Best Main Actress in a Film · Feroz Award for Best Supporting Actress in a Series · Spanish Actors Union Award for Best Film Lead Actress · Fotogramas de Plata for Best Film Actress · Premio Iris for Best Actress · Medalla de Andalucía

Durante um tempo, a mulher mais citada da televisão espanhola era uma assistente que mal conseguia atender ao telefone. Magüi Moreno, braço direito de uma agente de talentos em decadência em Paquita Salas, falava em frases curtas e monótonas que viravam memes muito depois do fim de cada episódio. Belén Cuesta a interpretava com o tempo cômico de quem passou anos em pequenos palcos esperando uma risada que talvez não viesse. A piada a tornou famosa. Também deu à indústria uma gaveta fácil para guardá-la, e boa parte do que ela fez desde então parece uma recusa paciente a caber nela.

Essa recusa tem uma forma precisa. Em La trinchera infinita, lançado no exterior como The Endless Trench, o trio de diretores bascos Aitor Arregi, Jon Garaño e Jose Mari Goenaga escalou Cuesta como Rosa, uma mulher andaluza cujo marido, interpretado por Antonio de la Torre, se esconde dentro da própria casa para fugir das represálias franquistas e permanece oculto por mais de três décadas. É ele quem fica no buraco. Ela é quem precisa continuar vivendo do lado de fora, mentindo para os vizinhos enquanto envelhece à plena luz do dia. O papel lhe rendeu o Goya de melhor atriz e mudou a maneira como diretores de elenco enxergavam uma intérprete que costumavam contratar para roubar a cena.

A costa de Málaga a moldou mais do que a cidade que aparece em sua certidão de nascimento. Belén Cuesta Llamas nasceu em Sevilha, em janeiro de 1984, cresceu em Fuengirola e estudou na Escuela Superior de Arte Dramático, em Málaga. Depois, passou a maior parte dos vinte e poucos anos nos palcos, em produções que iam de Ifigenia en Táuride a Una mujer sin importancia, de Oscar Wilde, enquanto a televisão lhe oferecia pequenos papéis.

O primeiro trabalho fixo diante das câmeras veio com Bandolera, a série de época da Antena 3 em que interpretou Elisa de Vega e conheceu o ator Tamar Novas, seu companheiro por cerca de uma década. A verdadeira virada aconteceu num pequeno palco de Madri. La llamada, musical de Javier Calvo e Javier Ambrossi sobre duas adolescentes num acampamento de verão católico que recebem a visita de Deus, ficou em cartaz de 2013 a 2016, com Cuesta no papel da irmã Milagros, a freira mais jovem do acampamento. Quando a dupla levou a história ao cinema, em 2017, ela reprisou o papel nas telas e recebeu uma indicação ao Goya de melhor atriz coadjuvante.

A comédia manteve as portas abertas. Cuesta entrou para Ocho apellidos catalanes, sequência da comédia espanhola de maior sucesso nas bilheterias do país, e para Kiki, el amor se hace, de Paco León, que lhe rendeu uma indicação ao Goya de atriz revelação. Paquita Salas, também de Calvo e Ambrossi, estreou na internet em 2016 antes de chegar à Netflix, e sua Magüi ganhou o prêmio Feroz de melhor atriz coadjuvante em série. Em seguida, a Netflix a escalou para La casa de papel, a série de assalto que boa parte do mundo conhece como Money Heist. Ela interpretou Julia, apelidada de Manila, amiga de infância de Denver infiltrada entre os reféns no Banco da Espanha, nas três partes finais da série.

A questão em aberto sobre a carreira recente de Cuesta tem menos a ver com talento do que com onde ela o emprega. Depois do Goya, alternou prestígio e volume de produções para plataformas. Cristo y Rey, série da Atresplayer sobre o turbulento casamento entre a atriz Bárbara Rey e o artista circense Ángel Cristo, deu a ela um papel principal e o Prêmio Iris de melhor atriz. Depois vieram Romancero, para o Prime Video, Las largas sombras, para o Disney+, e Legado, drama da Netflix sobre um império familiar protagonizado por José Coronado, no qual ela interpretou Yolanda Seligman, uma das herdeiras. Cortafuego, suspense sobre incêndios florestais dirigido por David Victori, chegou ao topo do ranking espanhol da Netflix dois dias depois de seu lançamento, em fevereiro de 2026, e a crítica reagiu com indiferença; no Filmaffinity, o filme tem nota 5,5. Esses suspenses mantêm o rosto de Cuesta nas telas de casas de dezenas de países. Raramente exigem dela o que Rosa exigiu, e a distância entre os números de audiência e as críticas é o ponto fraco de uma carreira que, no restante, tem sido conduzida com cuidado.

Dois filmes que chegam neste outono e inverno apontam em outra direção. 5 minutos más, dirigido por Javier Ruiz Caldera a partir do primeiro roteiro de longa-metragem de Berto Romero, competiu na Seção Oficial do festival de San Sebastián, em setembro de 2026. Cuesta e Romero interpretam um casal em crise durante um fim de semana no campo, em que o tempo volta cinco minutos a cada vez, com Javier Cámara também no elenco. A Filmax lança o filme nos cinemas espanhóis em 22 de janeiro de 2027, antes de ele chegar ao Movistar Plus+.

O filme mais pesado é El niño. Mariano Barroso adaptou o romance de Fernando Aramburu sobre a explosão de gás ocorrida em outubro de 1980 numa escola de Ortuella, na Biscaia, que matou cinquenta alunos. Cuesta interpreta Mariaje, mãe de uma das vítimas, ao lado de Karra Elejalde, que faz o avô, Nicasio. Ortuella se manifestou publicamente contra uma produção da Netflix que revisita a tragédia em suas ruas, e as filmagens foram feitas em outras cidades bascas, como Balmaseda. O filme estreia nos cinemas em 13 de novembro de 2026 e chega à Netflix em 27 de novembro.

Fora das telas, ela mantém um perfil discreto. Recebeu a Medalla de Andalucía em 2022 e se tornou mãe em dezembro de 2023, quando nasceu sua primeira filha.

Mariaje é o tipo de papel que já não precisa da velha gaveta da comédia para ser explicado. Se El niño der certo, a atriz que a Espanha primeiro citava por uma tirada impassível será julgada por sua capacidade de manter a câmera diante de uma dor que a cidade a que pertence preferiria ter mantido em segredo — o mesmo teste a que Rosa foi submetida do outro lado de uma parede escondida.