Juana Acosta, a atriz colombiana de Medusa que levou ao palco o assassinato do pai

Juana Acosta

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	28 de novembro de 1976 Cali, Colombia
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Perfeitos Desconhecidos, Carlos, o Chacal, O Libertador
Prêmios	Fotogramas de Plata · FIPA d'Or · Premios Macondo · Premios India Catalina

Os diretores continuam entregando a Juana Acosta o mesmo tipo de mulher. Uma empresária que sobrevive a uma explosão no próprio iate e volta à sala de reuniões da família; uma esposa numa festa de jantar que bebe enquanto participa de um jogo em que todos leem mensagens de texto em voz alta. Ela já disse que prefere assim: “Gosto de personagens fortes”, contou ao diário colombiano El País neste ano, e seus trabalhos confirmam isso: são mais de quarenta filmes e uma longa sequência de séries que fizeram dela uma das poucas atrizes latino-americanas a trabalhar de forma constante no centro do drama televisivo espanhol. A parte mais reveladora de sua história está fora das telas. Durante metade da vida, ela não dançou; quando finalmente voltou, o tema era a ligação telefônica que a fizera parar.

Ela cresceu em Cali, no departamento de Valle del Cauca. Seus pais se separaram quando ela tinha seis anos, e ela e a irmã Valentina, hoje atriz na Colômbia, foram criadas pela mãe, que tinha uma agência de viagens. A partir dos seis anos, Juana estudou dança contemporânea na academia María Sanford. Aos dezesseis, já vestida para a aula, atendeu a uma ligação que lhe dizia que seu pai, Álvaro Acosta, havia sido assassinado. Ela não voltou a dançar por trinta anos.

Nascida Juana Lucrecia Acosta Restrepo em 28 de novembro de 1976, estudou artes plásticas antes de se dedicar à atuação. O público colombiano a conheceu primeiro na televisão, no fim dos anos 1990: Mascarada, La dama del pantano, La reina de Queens, um papel de destaque em Es mejor ser rico que pobre e a comédia Golpe de estadio, de Sergio Cabrera. Depois, ela foi embora. Em Madri, matriculou-se na escola de atuação de Juan Carlos Corazza e, por volta de 2000, estabeleceu-se de vez na Espanha. Uma professora de lá, Catalina Lladó, disse que o diminutivo não combinava com ela: “Juanita não combina com você; Juana, sim. É mais forte.” Na Colômbia, as pessoas ainda a chamam de Juanita, e esse continua sendo o nome em sua carteira de identidade.

Os primeiros anos na Espanha foram modestos. Ela fez papéis coadjuvantes em Policías, en el corazón de la calle e Hospital Central, onde interpretou a médica residente Sofía Carrillo, além de integrar o elenco de Los 2 lados de la cama, Diario de un skin e A golpes. Sua revelação veio mais da Europa do que da Espanha. Olivier Assayas a escalou para Carlos, minissérie sobre o terrorista conhecido como Chacal. Em Crematorio, adaptação do Canal+ do romance de Rafael Chirbes, recebeu uma indicação ao prêmio da União de Atores. No filme venezuelano-espanhol Libertador, interpretou Manuela Sáenz ao lado de Édgar Ramírez, que viveu Simón Bolívar; no suspense francês 11.6, contracenou com François Cluzet. A televisão lhe deu o papel que definiu sua imagem pública: Sara Ortega, de Velvet, uma empresária à frente de seu tempo.

Os papéis que mais demonstraram sua versatilidade chamaram menos atenção. No telefilme francês Sanctuaire, ela interpretou Yoyes, a líder do ETA assassinada por antigos companheiros depois de deixar a organização, e ganhou o prêmio de melhor atriz no festival FIPA, em Biarritz. Em Anna, de Jacques Toulemonde, rodado na Colômbia, viveu uma mulher com transtorno bipolar e recebeu o Prêmio Macondo; ela já disse que o filme marcou um antes e um depois em sua carreira. Então veio o auge comercial. Álex de la Iglesia queria casais de verdade para Perfectos desconocidos, sua refilmagem espanhola do italiano Perfetti sconosciuti, e escalou Acosta ao lado de seu companheiro, Ernesto Alterio. No início de 2018, o filme havia arrecadado 18,9 milhões de euros nas bilheterias espanholas. A cena em que ela desaba, bêbada, à mesa do jantar — uma sequência que, segundo ela, exigiu um risco real — rendeu-lhe o Fotogramas de Plata de melhor atriz. Um ano antes, ela havia estrelado 7 años, o primeiro filme original espanhol da Netflix.

Essa sequência também consolidou uma imagem mais estreita. A serenidade que funciona em Velvet e Medusa é a mesma que as páginas de moda destacam depois de cada tapete vermelho, e o cinema espanhol lhe ofereceu mais papéis em elencos coletivos do que protagonistas. Em um quarto de século de trabalho no país, a Academia do Goya a indicou uma única vez: a melhor atriz coadjuvante por El inconveniente, em 2021. Os papéis que mais a desafiaram tendem a surgir à margem, como em Llegaron de noche, de Imanol Uribe, em que ela conduziu a história de Lucía, testemunha do assassinato, em 1989, de seis padres jesuítas, da governanta da casa e da filha dela pelo Exército salvadorenho. Os maiores sucessos de público que teve nessas plataformas foram a adaptação da Netflix de Harlan Coben, El inocente, e La templanza, do Prime Video, ambas com elencos numerosos.

A virada aconteceu no palco. Trinta anos depois de parar de dançar, ela criou El perdón com o coreógrafo Chevi Muraday, um espetáculo experimental que combina atuação e dança para elaborar o assassinato de seu pai e o esforço de perdoá-lo. A peça teve mais de oitenta apresentações na Espanha e, no início de 2023, foi aplaudida de pé pelo público de Cali. Naquele ano, ela também recebeu o prêmio India Catalina por sua carreira internacional.

Seu trabalho recente segue por dois caminhos. Na Colômbia, Medusa, da Netflix, escalou-a como Bárbara Hidalgo, prestes a assumir o conglomerado da família no litoral caribenho quando uma explosão em seu iate faz todos acreditarem que ela morreu. Manolo Cardona contracena com ela; os dois são amigos — ela o descreve como um irmão — e parceiros de cena desde El cártel de los sapos. A série entrou nas listas globais de produções mais assistidas da Netflix em 2025, e a segunda temporada, com doze episódios, chegou em 30 de setembro de 2026. Na Espanha, ela integrou dois thrillers da SkyShowtime dirigidos por Sergio Cánovas: Matices, em 2025, e El homenaje, lançado em abril de 2026 e centrado no octogésimo aniversário de um patriarca interpretado por Eusebio Poncela. Neste último, sua filha, Lola Alterio, estreou como atriz no papel da filha adotiva da personagem de Acosta. Em julho, ela voltou a dançar em Bacanal, espetáculo ritualístico de Muraday com texto de Juan Carlos Rubio, apresentado no teatro romano do Festival Internacional de Teatro Clássico de Mérida.

Acosta e Ernesto Alterio, que ela conheceu em Madri, ficaram juntos por cerca de quinze anos; a filha do casal, Lola, nasceu em 2006. Eles se separaram em 2018 e continuam próximos, como mostraram ao comparecer lado a lado à estreia de Lola.

Os dois também voltarão a dividir a tela. Perfectos conocidos, spin-off do sucesso de 2017 dirigido por Javier Fesser, traz Ana e Antonio de volta como um casal isolado de tudo nas Ilhas Canárias. A Universal incluiu o filme no calendário de estreias espanholas para 1º de janeiro de 2027. A atriz que interpretou Ana pela primeira vez como a convidada que perde o controle da noite agora pode mostrar, uma década depois, o que aconteceu com aquela mulher.