Claire Foy, a atriz que tirou a coroa e decidiu não voltar a usá-la

Falta algo à filmografia de Claire Foy, e é o óbvio. Pela aritmética usual das carreiras pós-The Crown, a esta altura ela deveria estar à frente de alguma franquia. Deveria haver um papel de tentpole no passado, um contrato global com alguma plataforma no presente, alguma sequência amarrada para os próximos dois anos. Não há nada disso. Há, em vez disso, a adaptação de um livro de luto sobre um açor, uma fita coral de Sarah Polley que levou o Oscar de roteiro adaptado, uma história de fantasma silenciosa num subúrbio de Londres e, enfim, a primeira coisa que se parece com um filme grande em anos: o Rupert Murdoch de Danny Boyle. São os papéis que as contemporâneas dela fazem entre blockbusters. Foy fez deles a carreira inteira.

É a caçula de três irmãos, filha de um vendedor da Rank Xerox e de uma mãe que cuidou da casa. Tinha oito anos quando a família se mudou de Stockport para uma cidadezinha de Buckinghamshire. Entre os doze e os quinze viveu com artrite reumatoide juvenil e contou, mais de uma vez, que aquela reclusão longa — os meses em que era observada em vez de observar — provavelmente foi o lugar onde nasceu a vontade de atuar. Estudou artes dramáticas e estudos de tela na Liverpool John Moores University e depois fez o curso de um ano na Oxford School of Drama. Saiu em 2007 sem agente, sem contatos e com meio expediente na John Lewis para se virar entre os testes.

Um ano depois da escola estava no papel-título de Pequena Dorrit, a adaptação da BBC. Hilary Mantel, que viu, diria depois que foi aquela interpretação que a convenceu de que Foy podia carregar Wolf Hall, a série Tudor de 2015 com que a indústria foi obrigada, enfim, a reparar nela. Sua Ana Bolena é a versão pela qual atrizes britânicas hoje pedem desculpa quando tentam seguir: nem a sedutora, nem a conspiradora, mas uma mulher que descobre no meio de uma frase que ficou sem margem. Veio a primeira indicação ao BAFTA TV. E veio a oferta.

Por duas temporadas de The Crown encarnou a jovem Elizabeth II na carro-chefe que Peter Morgan construiu para a Netflix, a série que, mais do que qualquer outra peça de televisão da década, ensinou ao streaming que cara o prestígio deveria ter. Ganhou o Globo de Ouro de melhor atriz em série dramática, o Primetime Emmy de melhor atriz em série dramática e dois Screen Actors Guild Awards pela mesma interpretação. E entrou, de olhos abertos, na armadilha de imagem que o papel havia armado em volta dela: a atriz que faz a rainha é, durante uma temporada longa, só a atriz que faz a rainha.

A leitura amável do que veio depois é que Foy usou o capital de The Crown para fazer cinema de personagem e dramas intimistas porque era o trabalho que preferia. A leitura dura é que não sobrava muito mais. As ofertas que Hollywood mandou para a primeira Elizabeth da série chegavam embrulhadas, eram estreitas e eram exatamente do tipo que transforma uma atriz em marca antes dos quarenta. Aceitou o Soderbergh: Unsane, filmado em duas semanas com um iPhone, um thriller paranoico que termina com a protagonista dizendo algo imperdoável a um homem num corredor. Aceitou o reboot de Lisbeth Salander, Millennium: A Garota na Teia de Aranha, que deveria abrir uma franquia adjacente a Fincher e mal recuperou o orçamento. Aceitou a mulher do astronauta de Damien Chazelle em O Primeiro Homem: Janet Shearon, papel ingrato no papel, que ela reconstruiu na cena mais afiada do filme, o momento em que Shearon obriga a NASA a dizer em voz alta que o marido pode não voltar. Nenhum desses personagens a transformou na próxima Cate Blanchett. Vistos juntos, parecem a mesma decisão repetida várias vezes: fique com a versão mais difícil do papel.

Essa corrente de escolhas hoje já é a filmografia dela inteira. Entre Mulheres, de Sarah Polley, deu-lhe em 2022 um dos melhores monólogos do ano. Todos Nós Desconhecidos, de Andrew Haigh, no ano seguinte transformou o rosto dela na resposta à pergunta central do filme e lhe rendeu uma indicação ao BAFTA de melhor atriz coadjuvante que provavelmente devia ter vencido. No meio ficou A Very British Scandal, a minissérie sobre Margaret Campbell em que ela interpreta uma mulher cuja vida privada é arrastada para um tribunal: um papel de interesse temático evidente, dado o modo como lida com a própria fama. Voltou, brevemente, a The Crown. Imelda Staunton herdou a Elizabeth mais velha, mas a série continuou puxando Foy em voice-over e cameo, o que ela permitiu com a elegância de quem já parou de fingir que o personagem não é, de algum modo, permanente.

Neste ano três filmes dela chegam quase juntos. H Is for Hawk, a adaptação que Philippa Lowthorpe fez do livro de luto de Helen Macdonald, fez uma semana de exibição qualificatória para os prêmios no fim de 2025, levou o Golden Eye em Zurique em setembro e estreia comercialmente nos Estados Unidos em 23 de janeiro, com a Lionsgate à frente da estreia britânica. The Magic Faraway Tree, a adaptação de Enid Blyton que a reúne com Andrew Garfield, estreia no Reino Unido em 27 de março e nos Estados Unidos em 21 de agosto; Garfield, perguntado nesta primavera, disse que reencontrá-la foi o melhor da experiência. E tem Ink, a versão de Danny Boyle da peça de James Graham sobre a compra de The Sun por Rupert Murdoch em 1969, com Foy como a editora ambiciosa em torno da qual o filme orbita. Possivelmente o primeiro projeto da carreira dela que a deixa ser barulhenta.

A parte pública da vida privada é curta e constante. Tem uma filha, Ivy Rose, nascida em 2015, do casamento com o ator Stephen Campbell Moore; o casal anunciou a separação em 2018 e tem co-parentalidade desde então. Não entrega esse terreno à imprensa, motivo pelo qual a imprensa, sempre que pode, volta a ele. Seu primeiro Met Gala em nove anos, em maio de 2026, com um Erdem sob medida combinado a uma jaqueta Barbour e a um véu de renda preta, ocupou num ciclo de notícias mais espaço do que o Golden Eye em um mês inteiro.

Ink será provavelmente o maior filme do ano dela. Se isso muda a forma do que vem depois, ou se Foy volta ao próximo drama de luto silencioso assim que terminar a divulgação, é a pergunta que a carreira dela vem fazendo desde que passou a coroa para Olivia Colman. A resposta honesta é que ninguém — possivelmente nem ela — sabe ainda.

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