John Carney joga Paul Rudd contra Nick Jonas por uma canção roubada em «Hit Para Dois»

Todo sucesso tem pelo menos duas pessoas convencidas de que o fizeram sozinhas. O novo filme de John Carney cutuca essa ferida e se recusa a deixá-la fechar. Rick é um cantor de casamentos cujos melhores anos ficaram para trás e que toca salões cheios de estranhos que não foram ali por ele. Danny é um astro de boy band que vê a própria fama se apagar. Os dois se cruzam num show, se encontram numa jam de madrugada e, pouco depois, Danny pega uma das canções de Rick e a transforma no hit que reinicia toda a sua carreira. A Rick sobram a autoria e nenhuma das luzes.

Carney construiu a carreira sobre a música como resgate, aquilo que arranca pessoas comuns de vidas pequenas e lhes dá uma segunda chance. «Hit Para Dois» trata a música como propriedade. O filme se importa menos com a qualidade da canção do que com quem tem o direito de ficar na frente dela, e essa única virada transforma uma premissa calorosa em mágoa. Rick a escreveu num quartinho dos fundos. Danny a cantou em todas as telas do país. Nem a lei nem a cultura jamais concordaram sobre qual dos dois realmente a possui.

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O elenco é o argumento mais alto que o filme apresenta antes de alguém comprar um ingresso. Paul Rudd, o sujeito simpático mais resistente da comédia americana, vive um homem que a certeza de ter sido roubado vai esvaziando por dentro, o que testa se essa simpatia sem fundo aguenta um personagem tão mesquinho e tão ferido. Nick Jonas, produto genuíno da máquina das boy bands, faz uma versão apagada do que ele mesmo já foi. O filme aposta que a plateia entra sabendo a biografia dele e lê Danny através dela. É o tipo de escalação que escreve metade do roteiro antes de uma palavra ser dita.

Os filmes anteriores de Carney compartilham um único artigo de fé: que pegar um instrumento com o estranho certo pode salvar você. Os músicos de rua de Dublin de sua estreia, o adolescente que monta uma banda para conquistar uma garota, a mãe solteira que aprende violão por chamada de vídeo; todos aterrissam na carga redentora da jam. «Hit Para Dois» mantém a jam e depois envenena tudo o que vem em seguida. A canção que une Rick e Danny é a mesma que os joga um contra o outro, e talvez seja a coisa mais afiada que Carney já fez com a sua cena favorita.

O debate de fundo é um que a indústria da música nunca resolveu. Quem interpreta uma canção raramente é a única pessoa que a fez, e a distância entre escrever e cantar é onde moram as carreiras e os processos. O pop funciona sobre essa distância. Ao fazer de um cantor de casamentos o autor e de um astro pop o rosto, Carney puxa para a luz a contabilidade dos bastidores. Uma power ballad é projetada para as últimas fileiras, feita para parecer de quem segura o microfone. O filme pergunta o que acontece quando quem segura o microfone não é quem escreveu as palavras.

O momento joga a seu favor. O pop passou as últimas temporadas discutindo em público exatamente isto: quem é dono de uma gravação master, a quem cabe o crédito de composição, o que se deve a um artista por um trabalho que enriqueceu outra pessoa. Um filme sobre um compositor tentando reaver a própria canção chega a uma cultura já pronta para tomar partido. Carney não precisa explicar o que está em jogo a ninguém que tenha visto essas brigas transbordarem dos palcos de premiação para os tribunais.

O que o filme ainda tem de provar é que Carney consegue ser cruel o bastante para honrar a própria premissa. O instinto dele é a reconciliação, e seus filmes tendem a perdoar quase todo mundo antes dos créditos. A sinopse promete que Rick vai arriscar tudo o que lhe importa para retomar o crédito, um motor mais sombrio do que Carney costuma usar. Se o terceiro ato dissolver essa obsessão num abraço e num dueto final, a história desaba de volta no conforto que ela nasceu para interrogar. O trailer guarda o seu desfecho e não entrega nada sobre o caminho que ele tomou.

Paul Rudd é Rick Power e Nick Jonas é Danny Wilson, ao lado de Peter McDonald como Sandy, Marcella Plunkett como Rachel e Rory Keenan como Binzer. Carney assina roteiro e direção, de novo naquele registro de comédia musical que definiu quase toda a sua obra. O filme dura cerca de uma hora e quarenta, apertado o suficiente para manter a disputa claustrofóbica em vez de deixá-la se espalhar em subtramas.

«Hit Para Dois» (Power Ballad no título original) estreia nos cinemas brasileiros em 11 de junho, como estreia de sala e não como um lançamento discreto no streaming. É o que pede um filme sobre quem leva o crédito numa sala lotada. Ele quer corpos no escuro, vendo dois homens brigarem por uma canção que o cinema inteiro vai cantarolar na saída. A aposta é que o calor de Carney, somado a um gancho mais afiado do que ele costuma se permitir, convoque o mesmo boca a boca que sustentou seus filmes anteriores. No papel, é a sua dupla mais comercial até agora. A única pergunta em aberto é se ele aceitou doer.

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