Han Jun-hee, o diretor de D.P. que fez a Coreia discutir seus quartéis

Han Jun-hee

Photo: SJ / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	1 de janeiro de 1984 Coreia do Sul
Ocupação	Diretor de cinema e séries
Conhecido por	A Menina do Guarda-Volume, Esquadrão Justiceiro
Prêmios	Prêmio Baeksang

Em uma masterclass em Busan, Han Jun-hee resumiu seu método de trabalho em uma frase que a maioria dos diretores guardaria para si: «Tentar jogar seguro o tempo todo é, por si só, um risco». Ele falava de D.P., série da Netflix sobre policiais militares que perseguem desertores do Exército — um tema que nenhum diretor coreano havia abordado e que ele ainda considera sombrio. A série fez um país inteiro discutir o que acontece dentro dos quartéis. Desde então, o diretor vem fazendo algo menos óbvio do que repetir a fórmula.

Esse instinto vem de longe. Han começou sua trajetória no cinema de gênero coreano pelo caminho mais lento: com um curta chamado To Bite a Cigarette, trabalhos na equipe de filmagem de outros projetos — incluindo uma passagem pelo departamento de direção do melodrama BA:BO — e roteiros para outros cineastas, antes que alguém financiasse seu próprio longa. Ele contou ao público em Busan que, desde o início, queria «uma história que ninguém tivesse contado antes» e então riu da segunda parte do desejo: também queria que as pessoas assistissem.

Seu roteiro para o suspense sobrenatural The Gifted Hands chegou aos cinemas em 2013, mesmo ano em que escreveu e dirigiu o longa independente Understanding Movies. Seu verdadeiro cartão de visitas veio em 2015 com A Menina do Guarda-Volume, um neo-noir sobre uma bebê abandonada em um guarda-volumes de uma estação de trem de Seul que cresce e se torna cobradora de dívidas de uma quadrilha de agiotas na Chinatown de Incheon. Han construiu o filme em torno de duas mulheres: Kim Hye-soo como a chefe conhecida apenas como Mãe e Kim Go-eun como a garota que ela prepara para ocupar seu lugar. Isso aconteceu em um momento em que o cinema policial coreano era quase exclusivamente um território masculino. O filme foi selecionado para a Semana da Crítica Internacional de Cannes e, no ano seguinte, rendeu a Han o prêmio de Melhor Novo Diretor de Cinema no Baeksang Arts Awards.

O segundo longa foi a lição mais difícil. Esquadrão Justiceiro, lançado no início de 2019, reuniu Gong Hyo-jin, Ryu Jun-yeol e Jo Jung-suk em uma comédia policial de ação sobre uma unidade que persegue motoristas envolvidos em acidentes com fuga. O filme estreou pouco antes do feriado do Ano-Novo Lunar, período que os estúdios coreanos reservam para suas apostas mais seguras. Vendeu cerca de 1,8 milhão de ingressos, bem abaixo do que se esperava daquele elenco, e o site coreano de cinema em inglês HanCinema o descreveu como «o curioso fracasso». O diário de negócios Chosun Biz elogiou a novidade do tema, mas criticou o acabamento. É o único trabalho da filmografia de Han que parece uma tentativa de jogar seguro — e também o único que não deu certo.

Dois anos depois, ele seguiu na direção oposta. D.P., que estreou na Netflix em agosto de 2021, adaptou o webtoon de Kim Bo-tong, inspirado no próprio serviço militar do autor; Han escreveu os roteiros em parceria com ele. Jung Hae-in interpretou um soldado raso quieto encarregado de rastrear desertores, enquanto Koo Kyo-hwan viveu o cabo falante que trabalha com ele. Cada caso levava de volta ao mesmo problema: jovens recrutas espancados, humilhados e pressionados até fugir. Os seis episódios se tornaram uma referência na Coreia do Sul, onde o serviço militar é obrigatório para os homens e quase toda família tem uma história ligada aos quartéis.

A reação não foi só de aplausos, e a divisão de opiniões diz muito sobre a série. O Ministério da Defesa insistiu que a vida no Exército havia mudado bastante desde o período retratado, por volta de 2014. O ministro da Defesa, Suh Wook, foi além dos porta-vozes e disse a parlamentares que a série havia dado novo impulso às Forças Armadas para identificar pontos cegos. Han nunca apresentou D.P. como um documentário, e era justamente aí que estava a discussão: cobravam que uma obra de ficção comprovasse uma estatística. Os prêmios também tiveram resultados mistos para ele. No Baeksang Arts Awards de 2022, a série venceu como Melhor Drama e Koo levou o prêmio de Melhor Ator Revelação, enquanto Han, indicado a Melhor Diretor de Televisão, perdeu para Hwang Dong-hyuk, de Squid Game.

Uma segunda temporada, também com seis episódios, chegou em julho de 2023, cada capítulo concebido como um exercício de gênero diferente. A essa altura, Han já fazia algo incomum para um diretor com um sucesso nas mãos: entregar seus projetos a outras pessoas. Em Weak Hero Class 1, série de 2022 sobre bullying no ensino médio, ele foi diretor criativo e deixou a direção a cargo de Yoo Su-min. «Achei que, para chegar à essência da história, um diretor em ascensão faria um trabalho melhor», disse em Busan. A Netflix o credita como criador da segunda temporada, e ele também ajudou a adaptar o roteiro de Pilot, comédia de 2024 dirigida por Kim Han-gyul. Em 2023, integrou o júri da mostra New Currents do Festival Internacional de Cinema de Busan.

O padrão se mantém em seu lançamento mais recente. Um Trabalho do Inferno, série de fantasia e terror sobre um emprego de meio período que paga bem demais, chegou à Netflix em 30 de outubro de 2026, com Han como criador e Kim Da-min, roteirista de A Killer Paradox, estreando na direção de uma série. Lee Jae-wook e Go Min-si protagonizam os oito episódios.

O projeto que Han manteve para si é The Blue Road, uma coprodução entre Coreia e Japão com oito episódios, dirigida por ele a partir de roteiros escritos com Cho Yu-jin e adaptada de Blue Road, uma HQ coproduzida pelos dois países. Um corpo mutilado aparece em Tóquio com uma mensagem escrita em coreano; depois, outro é encontrado na Coreia com uma mensagem em japonês. Dois detetives são obrigados a trabalhar no mesmo caso: Son Suk-ku, que também esteve em D.P., como Kim Seok, detetive de Seul, e Eita Nagayama como seu equivalente em Tóquio, Inose. A história se passa em 2002, ano em que os dois países sediaram juntos a Copa do Mundo e, como Han observou, também o ano em que ele estava prestes a terminar o ensino médio. Três episódios foram exibidos na mostra On Screen, em Busan, em outubro, e o site What’s on Netflix escreveu que «no papel, é uma série que não deveria funcionar». Han tem sua própria descrição das filmagens: «Os coreanos trabalham rápido; os japoneses são muito meticulosos».

The Blue Road estreia na Netflix em 20 de novembro de 2026. É a primeira vez desde D.P. que Han volta à cadeira de diretor de uma série, e a história, segundo ele, é uma ideia que vinha carregando havia muito tempo. O risco de que falou em Busan agora voltou a ser dele.

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Tags: diretores, Dead-End Job, Son Suk-ku, Han Jun-hee, Coin Locker Girl, D.P.

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