Teodor Currentzis, o maestro grego que faz Bizet soar novo e se recusa a falar

Teodor Currentzis

Photo: Olya Runyova / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de fevereiro de 1972 Athens, Greece
Ocupação	Maestro
Prêmios	Golden Mask · ECHO Klassik for the DVD of Purcell's The Indian Queen · Commander of the Order of the Phoenix

Com a Utopia, a maioria dos músicos fica de pé. No meio de um movimento, o maestro sai do pódio e caminha entre os músicos das cordas; então, uma plateia em Hamburgo ou Salzburgo ouve uma música que achava conhecer como se a tinta ainda estivesse fresca. Teodor Currentzis construiu a carreira em torno dessa sensação. Também transformou outra coisa em presença constante na vida pública: a declaração que se recusa a dar. A Europa continua contratando-o, os críticos não param de dizer que suas interpretações são as mais vibrantes da sala, e parte desse mesmo público continua perguntando por que um homem que fala tão abertamente sobre Mozart e a morte não diz nada sobre o país que escolheu para viver.

As duas histórias passam pela mesma pessoa, e uma não anula a outra. É isso que faz dele alguém difícil de retratar — e ainda mais difícil de incluir na programação.

A música já fazia parte da casa em Atenas, onde sua mãe era pianista. Currentzis, nascido ali em 24 de fevereiro de 1972, começou a estudar teclado aos quatro anos e, alguns anos depois, acrescentou o violino. Aos doze, ingressou no Conservatório Nacional de Atenas; aos quinze, estudava composição. Aos dezoito, já havia formado sua própria orquestra de câmara. A mudança decisiva veio em 1994, quando uma bolsa da Fundação Onassis o levou ao Conservatório de São Petersburgo para estudar regência com Ilya Musin, professor de Valery Gergiev e Yuri Temirkanov, então na casa dos noventa anos. Currentzis permaneceu cinco anos na classe e, no fim, ficou na Rússia.

Seu primeiro laboratório de verdade foi a Sibéria. Como regente principal do Novosibirsk Opera and Ballet Theatre, fundou a musicAeterna em 2004, uma orquestra que depois ganhou um coro, com integrantes recrutados por todo o país, e ensinou o grupo a tocar repertório barroco e clássico com cordas de tripa e estilo de época, numa época em que poucas formações russas se davam a esse trabalho. Em 2011, levou toda a companhia para Perm, cidade provincial a mais de 1.300 quilômetros a leste de Moscou, para assumir a direção artística de sua casa de ópera. A partir de 2012, também comandou o Festival Diaghilev da cidade. Dmitri Renansky, diretor de programação do teatro, descreveria mais tarde Perm daqueles anos como a terceira capital musical da Rússia — e a afirmação não era absurda.

Foi em Perm que foram feitas as gravações que o tornaram conhecido fora da Rússia. A Sony Classical o contratou em 2014, e as óperas de Mozart vieram primeiro: Le nozze di Figaro e Così fan tutte naquele ano, Don Giovanni em 2016. The Rite of Spring veio em 2015, e a Sinfonia nº 6 de Tchaikovsky, em 2017. No teatro, seu aliado natural era Peter Sellars: juntos, fizeram Iolanta/Perséphone para o Teatro Real de Madri em 2012 e The Indian Queen, de Purcell, no ano seguinte; o DVD da montagem ganhou um ECHO Klassik. Em seu país, Currentzis recebeu nove Máscaras de Ouro, o prêmio nacional de teatro da Rússia. Em 2014, também se tornou cidadão russo.

As portas do Ocidente se abriram em rápida sucessão. Em 2017, a musicAeterna se tornou a primeira formação russa a abrir o Festival de Salzburgo. Um ano depois, vieram a estreia nos BBC Proms e o cargo de primeiro regente titular da SWR Symphonieorchester, em Stuttgart. Em 2019, ele deixou o teatro de Perm e transformou a musicAeterna em uma instituição independente, sediada na Dom Radio, em São Petersburgo e financiada, desde aquele ano, pelo banco estatal VTB.

É aí que começa a leitura crítica de Currentzis. Depois da invasão em grande escala da Ucrânia pela Rússia, em fevereiro de 2022, ele não se posicionou publicamente. Em abril daquele ano, o Vienna Konzerthaus cancelou, um dia antes da data marcada, um concerto beneficente em prol de pessoas em situação de necessidade na Ucrânia, com a participação de sua orquestra, e pediu ao grupo que buscasse financiamento independente. Em junho, o presidente do VTB, Andrey Kostin, disse no Fórum Econômico Internacional de São Petersburgo que Currentzis o havia procurado depois da invasão e pretendia ficar na Rússia. A Kölner Philharmonie cancelou a apresentação em janeiro de 2023, e decisões semelhantes foram tomadas em Munique, Paris e Hamburgo; em fevereiro de 2024, o Wiener Festwochen o retirou da programação depois que a regente ucraniana Oksana Lyniv se recusou a dividir o programa com ele. Sua defesa continua a mesma: segundo ele, músicos não têm bandeiras; em uma entrevista à Der Spiegel em 2025, reivindicou o direito ao silêncio. Ilja Chakhov, empresário da orquestra, acrescenta que ele ficou por lealdade aos cerca de 250 músicos. O problema é que o silêncio deixa de ser neutro quando o aluguel da orquestra é pago por um banco estatal. Para seus apoiadores, ele protege os músicos. Seus críticos veem nisso um posicionamento, e nada do que ele disse desde então mudou a opinião deles.

Na prática, sua resposta foi criar uma segunda orquestra. A Utopia fez seus primeiros concertos em outubro de 2022, em Luxemburgo, Hamburgo, Viena e Berlim: mais de cem músicos de mais de trinta países, reunidos novamente a cada projeto e financiados pela venda de ingressos e por patronos privados europeus, com residência na Funkhaus Berlin desde 2023. A orquestra situa a ideia em 2018, antes de tudo isso. Em junho de 2024, Currentzis deixou a SWR um ano antes do fim do contrato; a emissora afirmou que a decisão foi dele e não teve motivação política. Naquele mesmo ano, lançou seu próprio selo, Theta, em parceria com a Outhere Music, estreando com a Nona de Bruckner e a Terceira de Mahler.

Este ano mostrou os dois lados de Currentzis em público ao mesmo tempo. Na primavera, a Utopia excursionou com a Primeira Sinfonia de Mahler e o Concerto para Violino de Berg, com Vilde Frang, de Berlim a Bolonha. No Festival de Salzburgo, ele regeu uma nova montagem de Carmen, dirigida por Gabriela Carrizo, da companhia de dança-teatro Peeping Tom, com Asmik Grigorian e Jonathan Tetelman, em oito apresentações entre 26 de julho e 26 de agosto. Os críticos discutiram a coreografia, mas em grande parte concordaram sobre o que se ouvia no fosso da orquestra, onde ele alongou e comprimiu os andamentos até fazer Bizet soar como se tivesse sido repensado. Então, um papel antigo voltou à cena. Em DAU, projeto de Ilya Khrzhanovsky filmado em grande parte entre 2008 e 2011 em um instituto de pesquisa soviético reconstruído em Kharkiv, Currentzis interpreta o físico Lev Landau. Em 12 de setembro, o Festival de Cinema de Veneza concedeu a Khrzhanovsky o Leão de Prata de Melhor Direção, após uma estreia marcada por protestos dirigidos, em parte, à presença de Currentzis.

Em novembro, ele volta à estrada com a Utopia, combinando The Rite of Spring com o Concerto para Violino nº 1 de Shostakovich: Paris, em 6 de novembro; Baden-Baden, no dia 7; Munique, no dia 9; e a Filarmônica de Berlim, no dia 10. Depois, fará sua primeira visita à Coreia do Sul, seis anos após a pandemia cancelar os planos originais, com duas noites no Lotte Concert Hall, em Seul, nos dias 17 e 18 de novembro, antes de seguir para o Suntory Hall, em Tóquio, em 23 de novembro. A pergunta que ele se recusa a responder vai acompanhá-lo a cada uma dessas salas; até agora, a única resposta que ofereceu veio da orquestra.