Elizabeth Debicki, a Diana de The Crown que Hollywood insiste em escalar como rica e infeliz

Elizabeth Debicki

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de agosto de 1990 Paris, França
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Guardiões da Galáxia – Vol. 2, Guardiões da Galáxia: Vol. 3, O Grande Gatsby
Prêmios	Emmy · Globo de Ouro de melhor atriz coadjuvante em televisão · Prêmio do Sindicato dos Atores (SAG) de melhor atuação feminina em série dramática · Critics Choice · Prêmio AACTA de melhor atriz coadjuvante · Prêmio AACTA de melhor atriz principal em drama de televisão

Elizabeth Debicki diz que não sabe explicar um padrão que se repete em sua carreira. Diretores continuam escalando-a para viver mulheres ricas presas a alguma situação: a golfista lânguida que circula pelas festas de Gatsby, a namorada do negociante de armas em O Gerente da Noite, a especialista em arte casada com um oligarca russo em Tenet e, depois, Diana, Princesa de Gales, uma mulher que nunca teve um instante de privacidade diante das câmeras. Cada um desses papéis exige que ela faça muito enquanto parece fazer pouquíssimo. Ela transformou isso em uma arte própria. O que ainda não conseguiu com isso foi um papel livre dessa prisão.

Essa imobilidade tem uma origem. Debicki nasceu em Paris, filha de pai polonês e mãe australiana de ascendência irlandesa; os dois eram bailarinos, e a família se mudou para Melbourne quando ela tinha cinco anos. Ela própria estudou balé até os doze, quando ultrapassou a altura de seus professores e percebeu que não seguiria carreira profissional na dança. Mais tarde, contou à Allure que a dança lhe deu consciência do corpo; atuar parecia um meio aparentado, só que moldado pela linguagem.

Na Huntingtower School, na zona leste de Melbourne, ela concluiu os estudos como primeira da turma, com notas máximas em teatro e inglês. Em 2010, formou-se em artes dramáticas pelo Victorian College of the Arts, da University of Melbourne. A oportunidade chegou rápido. Enquanto ensaiava sua primeira peça para a Melbourne Theatre Company, gravou um teste de elenco para Baz Luhrmann, voou a Los Angeles para uma segunda audição e voltou para casa com o papel de Jordan Baker. O Grande Gatsby, lançado em 2013 com Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire e Carey Mulligan, rendeu a ela o AACTA Award de Melhor Atriz Coadjuvante.

Naquele mesmo ano, ela subiu ao palco em Sydney entre Cate Blanchett e Isabelle Huppert, como Madame em The Maids, de Jean Genet. A montagem da Sydney Theatre Company foi depois apresentada no New York City Center. O Guardian analisou sua atuação em seus menores movimentos, na entonação com que Madame mantém o controle sobre as duas empregadas, e Debicki levou o prêmio de melhor revelação no Sydney Theatre Awards. Londres veio em 2016, quando interpretou Mona Sanders em The Red Barn, de David Hare, no Lyttelton, do National Theatre.

Na tela, a metade da década foi marcada por uma sequência de papéis coadjuvantes que exploravam sua altura tanto quanto seu talento: O Agente da U.N.C.L.E., de Guy Ritchie; Macbeth, de Justin Kurzel; o drama de alpinismo Everest; e Ayesha, a líder dourada dos Soberanos, em Guardiões da Galáxia – Vol. 2 e, mais uma vez, em Guardiões da Galáxia: Vol. 3. Mais tarde, a Vanity Fair descreveu como figurinistas criavam visuais inteiros em torno de sua silhueta. O papel que mostrou o que ela era capaz de fazer com quase nada foi o de Jed Marshall em O Gerente da Noite, da BBC: no papel, uma namorada decorativa. John le Carré disse a ela que tornara Jed mais interessante do que ele próprio a havia escrito. Naquele mesmo ano, ela protagonizou The Kettering Incident, uma trama gótica de mistério em oito episódios ambientada na Tasmânia, e ganhou o AACTA Award de Melhor Atriz em Série Dramática de Televisão.

As Viúvas, de Steve McQueen, mudou a maneira como as pessoas a viam. Como Alice, uma das mulheres que ficam com as dívidas do marido morto depois que um assalto dá errado, ela interpreta o medo se transformando em autonomia, algo que transmite em grande parte pela maneira como se posta. Brian Tallerico, do RogerEbert.com, chamou o papel de sua consagração. Naquele ano, ela também viveu Virginia Woolf em Um Romance nas Entrelinhas. Depois, Christopher Nolan, que a procurou pessoalmente, escalou-a para Tenet como Kat, especialista em arte presa a um casamento com o oligarca de Kenneth Branagh — o único fio claramente humano que atravessa um filme construído sobre o tempo invertido.

The Crown reuniu tudo isso de uma só vez. Nas duas temporadas finais da série da Netflix, ela interpretou Diana dos últimos anos do casamento com o príncipe Charles, passando pela entrevista ao Panorama, até os últimos dias da princesa, em 1997. Debicki estudou imagens de arquivo e trabalhou com uma preparadora de movimento para encontrar o que chamou de lógica emocional por trás da postura, do olhar e dos gestos de Diana; o biógrafo da princesa, Andrew Morton, ficou impressionado com a semelhança. A quinta temporada lhe rendeu indicações ao Emmy, ao Globo de Ouro e ao Screen Actors Guild Award. A sexta trouxe o Globo de Ouro, o Critics’ Choice Award, o prêmio do SAG e, em setembro de 2024, o Primetime Emmy de Melhor Atriz Coadjuvante em Série Dramática — a primeira vez que uma atriz australiana venceu nessa categoria.

Os troféus escondem um fato incômodo: a temporada que os rendeu não agradou muito. A reta final de The Crown recebeu críticas medianas, e os críticos britânicos, em particular, rejeitaram a decisão de Peter Morgan de trazer Diana de volta depois de sua morte para conversas com a rainha e Charles; Morgan disse que a palavra “fantasma” não ajudava. As críticas negativas, em sua maioria, pouparam Debicki; o Financial Times chamou sua interpretação de transcendente. Esse é o nó da carreira dela. Seus trabalhos mais fortes tendem a surgir em projetos sobre algo maior do que sua personagem, e suas personagens são, repetidas vezes, mulheres definidas pelos homens ou pelas instituições que as cercam.

Desde então, a resposta dela tem sido mudar de rumo. Depois de The Crown, disse que queria fazer algo diferente e, em 2024, entrou para o elenco de MaXXXine, de Ti West, como Elizabeth Bender, uma diretora britânica de filmes de terror exigente em Hollywood nos anos 1980. Peter Bradshaw escreveu no Guardian que ela quase roubou o filme. Em 2025, voltou ao West End ao lado de Ewan McGregor em My Master Builder, de Lila Raicek, no Wyndham’s Theatre. A releitura de Ibsen pareceu sem vida à maioria dos críticos, embora o Guardian tenha destacado seu abandono frio e lânguido.

O outono deste ano coloca duas provas lado a lado. Wicker, fábula de Eleanor Wilson e Alex Huston Fischer que estreou no Sundance em janeiro de 2026, chegou a um número limitado de cinemas nos Estados Unidos em 23 de outubro e estreia em todo o país e nos cinemas britânicos em 30 de outubro, chegando à Austrália em 5 de novembro. Debicki interpreta a Esposa do Alfaiate, uma moradora da aldeia que quer ser igual ao marido nos negócios e em casa, ao lado de Olivia Colman e Alexander Skarsgård. Depois vem As Novas Desventuras de Cliff Booth, de David Fincher, escrito por Quentin Tarantino como continuação de Era Uma Vez em… Hollywood, com Brad Pitt de volta ao papel do dublê. Ela interpreta Karen Crosby. O filme terá exibição exclusiva em IMAX por duas semanas a partir de 25 de novembro, antes de chegar à Netflix em 23 de dezembro. Farnsworth House, drama de Richard Press em desenvolvimento há muito tempo, no qual ela interpreta Edith Farnsworth ao lado de Ralph Fiennes como Mies van der Rohe, ainda não tem data de estreia.

Ninguém de fora da produção sabe ainda quem é Karen Crosby. Depois de uma década em salões dourados, esse espaço em branco é a linha mais interessante do currículo de Debicki.