Esmé Creed-Miles, a roqueira tímida que vive Marianne em Razão e Sensibilidade

Esmé Creed-Miles

Photo: David Maynard Photography / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	5 de fevereiro de 2000 Barnet, London, England
Ocupação	Atriz e musicista
Conhecido por	Resgate Suicida, Mister Lonely, A Cronologia da Água

No set de Razão e Sensibilidade, Esmé Creed-Miles pediu à equipe que a chamasse de “senhorita Marianne” entre uma tomada e outra. Não era vaidade. Marianne Dashwood, a irmã de Austen que se apaixona com intensidade total, está praticamente no extremo oposto da atriz que a interpreta: uma mulher que se diz tímida, parece mais à vontade com uma guitarra num pub de Brixton do que numa sala de visitas da Regência e afirma que a música veio primeiro. O apelido era um figurino que ela podia continuar vestindo mesmo quando as câmeras paravam.

Essa distância entre os papéis que lhe oferecem e a pessoa que ela descreve atravessa toda a sua carreira. Ela já interpretou uma assassina criada numa floresta, a mais jovem dos Perpétuos de Neil Gaiman, uma garota sequestrada num faroeste de fronteira e uma pintora de bonecas na Londres vitoriana. Com a adaptação de Austen dirigida por Georgia Oakley em cartaz nos cinemas e sua banda de rock alternativo, Cusk, na estrada, ela chegou ao ponto em que uma atriz ou se torna uma protagonista ou decide que prefere não ser.

Atuar era um ofício de família antes de ser o dela. Seus pais são Samantha Morton e Charlie Creed-Miles, e ela nasceu em Barnet, no norte de Londres, em 5 de fevereiro de 2000. Seu primeiro papel na tela veio por volta dos sete anos, em Mister Lonely, de Harmony Korine, uma fábula sobre imitadores de celebridades que dividem uma comunidade nas Terras Altas da Escócia: ela era a sósia de Shirley Temple, e sua mãe, a de Marilyn Monroe. O filme estreou em Cannes em 2007. Ela já disse que nunca o assistiu.

Veio então uma década longe das telas, durante a qual estudou em Bedales, o internato progressista de Hampshire. Ela voltou como a jovem Alice em O Retorno, de Clio Barnard, em 2017 e, no ano seguinte, assumiu papéis principais em dois pequenos filmes britânicos, Undercliffe e Pond Life. O segundo, adaptação de Bill Buckhurst da peça de Richard Cameron sobre adolescentes numa pescaria de verão em 1994, ganha importância em retrospecto: uma das outras garotas era Daisy Edgar-Jones. Sete anos depois, as duas interpretariam irmãs.

A virada veio com Hanna. A série de David Farr para o Amazon Prime Video reelaborou o filme de 2011 de Joe Wright sobre uma garota criada na natureza para matar e a escalou para o papel-título, ao lado de Joel Kinnaman e Mireille Enos. Durante meses, ela treinou seis horas por dia para as sequências de luta. A série teve três temporadas, de 2019 a 2021, e lhe rendeu uma indicação ao Critics’ Choice Super Award de melhor atriz em série de ação. Também consolidou uma imagem — a da adolescente selvagem e lutadora — que ela vem desconstruindo desde então.

O que veio depois foi escolhido na contramão dessa imagem, geralmente em produções intimistas. Em Névoa Prateada, de Sacha Polak, que estreou na seção Panorama da Berlinale em 2023, ela interpretou Florence, a paciente por quem se apaixona uma jovem enfermeira vivida por Vicky Knight. Polak então a dirigiu como Iris Whittle, uma aspirante a pintora, no suspense The Doll Factory, da Paramount+, baseado no romance de Elizabeth Macneal. Em Resgate Suicida, faroeste de Elliott Lester com Peter Dinklage e Juliette Lewis, ela foi Lula, a irmã sequestrada cujo resgate move a trama.

The Sandman ampliou seu público. A Netflix a escalou como Delírio, a mais jovem dos Perpétuos, para a segunda temporada, em 2025, e os críticos destacaram a viagem de carro da personagem com Sonho, de Tom Sturridge, como a parceria mais envolvente da temporada. Comparada à dos quadrinhos, sua Delírio é mais contida, e essa moderação parece deliberada. No mesmo ano, ela assumiu um papel pequeno e doloroso como Claire em A Cronologia da Água, primeiro filme de Kristen Stewart como diretora, que estreou na mostra Un Certain Regard, em Cannes.

Há um preço a pagar pelo caminho que ela escolheu. Uma carreira conduzida por diretores, e não pelos papéis, rende trabalhos interessantes, mas deixa sua imagem pública pouco definida. Hanna pediu ao público que aceitasse uma nova atriz num papel que Saoirse Ronan já havia interpretado no cinema, e a primeira temporada recebeu críticas divididas. Pond Life e Névoa Prateada chegaram muito mais ao público dos festivais do que ao grande público, e seus elogios mais calorosos vieram de trabalhos em elencos coletivos. Ela fala sem rodeios sobre onde está o poder. Atuar, disse à Elle, pode ser “o melhor trabalho do mundo quando você trabalha com um diretor brilhante” e o pior quando o diretor é ruim. Marianne Dashwood é o papel mais convencional que ela aceitou, e ela o interpreta enquanto conta aos entrevistadores que pretendia ser musicista.

A Cusk é a outra carreira. Ela formou a banda com a violinista Evie Hilyer-Ziegler depois que as duas se conheceram numa noite de improvisação no Shacklewell Arms, em Dalston, e o primeiro show aconteceu no The Windmill, em Brixton, em abril de 2024. Ela toca guitarra, chamou o produtor Jorge Elbrecht para coproduzir as primeiras demos e convidou Jenny Lee Lindberg, do Warpaint, para cantar numa faixa. Depois de abrir shows do DIIV e fazer uma turnê britânica com o The Murder Capital, a banda lançou seu EP de estreia homônimo em 14 de agosto de 2026 pela The Bird Records, gravadora de Charlie Wayne, baterista do Black Country, New Road. “Eu queria fazer música quando tinha 18 anos, mas acabei sendo levada pela atuação”, disse à Rolling Stone UK.

Razão e Sensibilidade é a aposta na direção oposta. Oakley, cujo longa de estreia, Blue Jean, ganhou um BAFTA, filmou a produção em película para a Working Title, com roteiro de Diana Reid, Edgar-Jones no papel de Elinor e Frank Dillane como Willoughby. O filme estreou nos cinemas britânicos pela Universal em 25 de setembro de 2026 e chega às telas americanas pela Focus Features em 16 de outubro. Creed-Miles já disse que trabalhar com película, com muito menos tomadas, foi como “capturar um instinto” e que Edgar-Jones, sua colega de elenco em Pond Life, é “uma das melhores pessoas que conheço”.

Os próximos projetos seguem por caminhos mais sombrios. Em maio de 2026, ela se juntou a Flesh of the Gods, suspense de vampiros de Panos Cosmatos ambientado em Los Angeles nos anos 1980, que a A24 lançará nos Estados Unidos, com Kristen Stewart e Wagner Moura no elenco; ela assumiu um papel inicialmente ligado a Elizabeth Olsen. Também interpreta Merry adulta em A Head Full of Ghosts, de Veronika Franz e Severin Fiala, baseado no romance de Paul Tremblay, ao lado de Rebecca Hall e David Harbour. Ainda está por vir Lucia, drama de Alexandra McGuinness em que ela está escalada para viver a filha dançarina de James Joyce. Em junho, integrou o júri de longas do festival Biarritz Nouvelles Vagues, presidido por Stewart.

Marianne vai mostrar se ela consegue carregar um drama de época para um grande estúdio. O que fará com essa oportunidade ainda está em aberto. Seus próximos dois filmes são de um diretor cult de gênero e de uma dupla de cineastas austríacos de terror, e a banda tem um EP de estreia para levar em turnê.

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Tags: atrizes, Razão e Sensibilidade, Daisy Edgar-Jones, Esmé Creed-Miles, Georgia Oakley, Hanna

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